Операторы снимали Победу. История создания документального фильма «Берлин»
Летом 1945 года начальник фронтовых киногрупп Западного фронта Иосиф Хмельницкий был отправлен в столицу Германии со специальным заданием — подготовить документальный фильм о полном разгроме гитлеровского рейха. Фильм, вышедший на экраны, назывался лаконично и просто: «Берлин».
Фотография Романа Кармена, подаренная им Иосифу Хмельницкому. Ленинград, 30 апреля 1942 г./ФОТО из фонда Государственного мемориального музея обороны и блокады Ленинграда
Его режиссерами стали сотрудница Центральной студии кинохроники Елизавета Свилова и руководитель группы фронтовых операторов Юлий Райзман (впоследствии народный артист СССР и Герой Социалистического Труда).
Юлий Райзман вспоминал, что лента была создана за восемнадцать дней «невиданного темпа и напряжения». В нее вошли кадры, снятые как во время боев за Берлин, так и после Победы. По его словам, во время штурма Берлина в распоряжении съемочной группы было очень много операторов, которых можно было расставлять по своему усмотрению. Также была использована немецкая кинохроника, обнаруженная в берлинском фильмохранилище.
Батарея держалась до последнего: моряки вместе с Иваном Синютиным вызвали огонь на себяКадры подписания акта о безоговорочной капитуляции фашистской Германии сменяются в фильме ликующей Москвой в День Победы 9 мая 1945 года: «Таков сегодня Берлин, и такова сегодня Москва». Под музыку хора «Славься» из финала оперы Михаила Глинки «Жизнь за царя» («Иван Сусанин») диктор торжественно произносил: «Ликуйте, советские люди! Вы совершили то, чего не смог сделать никто другой в мире!».
Честь снимать процедуру подписания акта о безоговорочной капитуляции Германии выпала легендарному Роману Кармену. «Дни были полны острыми волнующими событиями, впечатлениями, — вспоминал он. — Знамя Победы над Рейхстагом; путешествие в подземные недра бункера рейхсканцелярии; обугленный труп Геббельса…». Но самым главным, по его словам, было «состояние легкости, счастья, душевного покоя, когда лежишь навзничь на траве и, глядя в небо, ощущаешь всем своим существом нечто непостижимое — война окончена!»…
Фильм «Берлин» был не первой лентой, в которой Роман Кармен и Иосиф Хмельницкий трудились вместе. Еще в 1942 году, когда Хмельницкий был начальником всех киносъемочных групп Ленинградского фронта, они вместе работали над созданием фильма «Ленинград в борьбе».
«Хмельницкого я знал давно, — вспоминал Роман Кармен, — пожалуй, еще с военной службы, а потом еще в бытность его секретарем худсовета «Севзапкино»; всегда очень прямой, никогда не отступающий от своих слов. Беспредельно преданный кинохронике еще с самых молодых лет, с годами ставший одним из ее наиболее знающих и опытных руководителей». Кармен называл Хмельницкого своим «дорогим другом и соратником». Именно так он обращается к нему, подписывая для него свою книгу «О времени и о себе»…
После съемок фильма «Берлин» Хмельницкий был назначен директором документальной ленты «Разгром Японии», которая вышла на экраны в конце 1945 года. Фильм снимали операторы Забайкальского, 1‑го и 2‑го Дальневосточных фронтов и Тихоокеанского флота. В нем также были использованы съемки японской кинохроники.
Иосиф Хмельницкий во время командировки в Берлин, июль-август 1945 г./ФОТО из фонда Государственного мемориального музея обороны и блокады Ленинграда
Оба фильма были удостоены Сталинских премий, а «Берлин» в 1946 году даже открыл первый Международный Каннский кинофестиваль, где был хорошо принят и получил Первую международную премию в категории «За лучший полнометражный документальный фильм». Что же касается Иосифа Хмельницкого, то он в том же 1946 году вернулся на «Ленфильм» начальником производства и проработал в этой должности больше двадцати лет, продолжая дружить со многими известными кинооператорами и режиссерами, с которыми работал в военные годы.
Не так давно внук Иосифа Хмельницкого, специалист в области радиационной безопасности Виктор Петухов, передал в Государственный мемориальный музей обороны и блокады Ленинграда документы деда и книги из его библиотеки. Многие из них отмечены дарственными надписями выдающихся представителей советского кино.
Читайте также:
«Дядя Лось», ставший артиллеристом: история орнитолога Вячеслава Строкова в годы войны
Следы прошлого: как пейзаж Новой Ладоги раскрывает тайны каналов и утраченных памятников
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 118 (7940) от 03.07.2025 под заголовком «Командировка в Берлин».
Комментарии