Новые звёзды оперы: подведены итоги международного конкурса имени Образцовой
Пятнадцатый международный конкурс молодых оперных певцов Елены Образцовой открыл, как уже сообщила наша газета, обладатель «Гран-при» 23‑летний тенор из Москвы Илья Легатов.
ФОТО Анатолия Медведя/предоставлено организаторами фестиваля
Все обладатели «Гран-при» конкурса Образцовой наперечет. Первым стал Ильдар Абдразаков, который получил высшую награду на самом первом конкурсе. Второй заслуженной счастливицей стала Юлия Лежнева, покорившая виртуозностью своего ангельского голоса сердца и умы международного жюри, состоявшего более чем наполовину из звезд мировой оперы. В третий раз «Гран-при» достался баритону Виталию Билому, обладателю голоса очень средних достоинств, но каким‑то образом певец тогда пленил женскую часть жюри. В отличие от Ильдара и Юлии, чьи имена известны, кажется, на всех континентах, где есть оперные театры и концертные залы, международная карьера Билого поднялась немногим выше нуля. Илье Легатову (на снимке), четвертому обладателю «Гран-при» (700 тыс. рублей), в этот раз, кажется, откровенно повезло. В год 85‑летия со дня рождения русской примадонны (благодаря чему и провели этот внеурочный конкурс, который должен был по регламенту проводиться лишь в следующем году, поскольку проходит раз в два года), организаторам хотелось во что бы то ни стало вновь отыскать лучшего из лучших.
В первом туре конкурса приняли участие шестьдесят три человека из России, Белоруссии, Молдавии, Армении, Казахстана, Узбекистана, Абхазии, Туркменистана, Израиля, Китая, Великобритании, Австрии, Вьетнама, Франции, Монголии. Благодаря предварительному отбору по видеозаписям общий уровень конкурсантов оставил впечатление довольно высокого. Сразу несколько выступавших подряд поражали красотой голоса, яркостью подачи. Возникло впечатление, что улучшилось качество исполнения барочной, домоцартовской музыки, в частности, Генделя. Однако зарубежные члены жюри продолжили, как и в былые годы, ставить в упрек российским певцам неважное владение языками, будь то Верди, Бизе, Моцарт и уже тем более немецкая камерно-вокальная лирика, которая является обязательной частью программы. Трудно забыть визиты в жюри таких звездных капризниц, как Рената Скотто или Илеана Котрубаш, которые не скрывали своих эмоций. Есть запись их двойного мастер-класса в Петербурге, где они выдавали молодым певицам свои приговоры об их далекой от идеала артикуляции зарубежного репертуара.
Завтра в Корпусе Бенуа Русского музея открывается для широкой публики новаторская выставка «Весть»В этот раз международную часть жюри представляли швейцарец Тедди Герстель, венгр Тамаш Батор и итальянец Алессандро Ариози, владелец одноименного агентства, главный поставщик российских певцов в Европу.
Если выбор жюри полуфиналистов в целом не вызвал сильного несогласия, то решение финала нокаутировало сочувствующих экспертов по многим позициям. Так, в обоих турах блестяще показал себя 23‑летний тенор Давид Саникидзе, поразив не только отделкой голоса, техникой, но и музыкальностью, артистизмом в оперном (в феноменально исполненной арии Феррандо из «Так поступают все» Моцарта), и особенно в камерном репертуаре — в редкой балладе Вольфа «Огненный всадник». В то время как Арсений Яковлев, захвативший странностью, необычностью своего голоса, где выверены ноты, выстроены регистры, отшлифован до соблазнительного блеска тембр, держал себя слишком неуверенно. Он стал терять силы на романсе Рахманинова, как если бы пловец на длинную дистанцию вдруг стал тонуть или тяжеловес — ронять штангу. Тенору перестало хватать дыхания, голос заскрипел, но он собрался и мужественно довел дело до конца. Тем не менее ему дали шанс выступить в финале. Ариозо Германа «Прости, небесное созданье» из «Пиковой дамы» Чайковского и особенно победную арию Калафа Nessun dorma из «Турандот» он спел без потерь, хотя и очень напряженно, и получил третью премию.
Совсем несправедливо обошлись с меццо-сопрано Юлией Вакула, которая в третьем туре спела на все сто и даже с запасом арию Кащеевны из «Кащея Бессмертного» Римского-Корсакова и триумфальную арию Арзаче из «Семирамиды» Россини — без потерь, эффектно, интонационно насыщенно вызвучивая весь диапазон. И вот такой бриллиант оставили без призового места. Зато Юлия получила денежную награду от звездной коллеги — Василисы Бержанской, заглянувшей в Петербург из Италии спеть «Золушку» Россини в Мариинском театре. Крупным просчетом стало и оставление без лауреатства 26‑летней сопрано из Китая Чжан Мэнвэнь, которая стилистически красиво и виртуозно представила и каватину Людмилы из «Руслана и Людмилы» Глинки, и арию Лакме из «Лакме» Делиба.
Зато повезло 23‑летнему контратенору Ивану Бородулину, которого удостоили первой премии (500 тысяч рублей). Контратенор в России продолжает оставаться фигурой экзотической, репертуара для него в театрах крайне немного, и то если дирижеры отваживаются поручать ему Леля в «Снегурочке» или Ваню в «Иване Сусанине», потому что ни Вивальди, ни Генделя нет ни в Большом, ни в Мариинском. Но Бородулин и в самом деле для многих, а прежде всего, судя по горячим овациям, для публики стал открытием этого конкурса, выбрав для финала арию Вани из «Ивана Сусанина» Глинки и арию Оберона из «Сна в летнюю ночь» Бриттена. Певец демонстрировал культуру пения, вкус, полное понимание текста и образа. Понятно, что у него, единственного, конкурентов не было и, скажем, на конкурсе контратеноров его судьба могла бы сложиться иначе. И ему, и большинству финалистов пришлось помимо конкурсного волнения справляться с «подножками», чинимыми симфоническим оркестром под управлением Василия Юркевича, который в силу малого числа репетиций и, судя по всему, недостаточного профессионального опыта не сумел обеспечить достойного уровня. Стальной выдержке новых оперных звезд можно было позавидовать.
Вторая премия досталась 27‑летнему басу Константину Федотову, который очень эмоционально, с отчеканенным словом исполнил и куплеты Мефистофеля из «Фауста» Гуно, и арию короля Рене из «Иоланты» Чайковского. Третью премию с тенором Арсением Яковлевым разделила сопрано Валентина Правдина. Внешне похожая на Ренату Скотто, она оказалась похожей на нее и вокально, академически выверенно исполнив арию Чио-Чио-Сан из «Мадам Баттерфляй» Пуччини и каватину Гориславы из «Руслана и Людмилы» Глинки.
Наконец, новоявленный гран-призер Илья Легатов, конечно, не оставил равнодушных, эмоционально, трепетно интерпретировав красивейший плач Федерико из «Арлезианки» Чилеа. Но вторая ария финала — Пьера Безухова из «Войны и мира» Прокофьева, где было больше речитации, чем оперной кантилены, оказалась совершенно не показательной для выявления искусности пения. Да и техника, и сам голос, слишком широкий, не до конца ограненный, из которого, возможно, вызреет когда‑нибудь драматический тенор, показались пока еще далекими от совершенства. Но победителей, как известно, уже не судят.
Читайте также:
В библиотеке имени В. Маяковского открылась выставка-посвящение «Маяковский. Трибьют»
В Выборге с 9 по 15 августа пройдёт 32‑й фестиваль российского кино «Окно в Европу»
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 143 (7719) от 05.08.2024 под заголовком «Новые образцовые».
Комментарии