В Петербурге прошла премьера фильма-реконструкции по архивным материалам Эйзенштейна
На фестивале «Послание к человеку» представили короткометражный фильм «Сцены из «Капитала» (18+) — попытку реконструкции неосуществленного замысла Сергея Эйзенштейна.
ФОТО Denise Jans on Unsplash
Эйзенштейн, которому дерзости было не занимать, предполагал экранизировать «Капитал» Маркса, используя художественный метод… Джеймса Джойса. Как и в «Улиссе», режиссер хотел построить повествование на основе «развертывания какого‑либо тривиального события» — например, «одного дня из жизни человека». А джойсовский контролируемый поток сознания преобразить в интеллектуальный монтаж аттракционов, перевод марксистской теории на язык образов, цепочек ассоциаций. Цель — научить зрителя мыслить диалектически.
Над этим проектом режиссер размышлял несколько лет, сохранилось более 500 листов его рабочих тетрадей — записей, чертежей, раскадровок, коллажей из фотографий и газетных вырезок. Однако фильм так и не был снят. И потому, что идею не одобрили свыше, и потому, что сам режиссер предпочел другие направления творческих поисков.
В 2008 году замысел Эйзенштейна попробовал воплотить в жизнь немецкий кинорежиссер Александр Клюге в документальной картине «Известия из идеологической античности. Маркс — Эйзенштейн — «Капитал» (18+). «Результатом стал не фильм в привычном смысле, а многочасовой лабиринт из игровых и документальных эпизодов, интервью, цитат, фотографий, музыки, мистификаций и найденных материалов», — рассказывает историк и теоретик кино Оксана Булгакова, принимавшая участие в работе над этим проектом.
Медиахудожники Федор Максимишин и Дарья Суслова подошли к вопросу иначе, они предложили версию фрагмента неслучившегося «Капитала», созданную при помощи искусственного интеллекта.
«По сохранившимся материалам невозможно сколько‑нибудь полно восстановить этот замысел и даже понять, мог ли монтаж стать орудием материалистической диалектики, как это задумывал Эйзенштейн, — признается Федор Максимишин. — В нашем фильме мы взяли один из наиболее разработанных эпизодов «Капитала» и попытались доверить новым мыслящим машинам продолжение некоторых ассоциативных цепочек, лишь пунктиром намеченных Эйзенштейном, опираясь на его фильмы, заметки, рисунки и визуальный контекст эпохи».
В день премьеры зрителям наглядно продемонстрировали несколько таких цепочек, породивших ту или иную картинку, по большей части черно-белую. Например, кадр из историко-революционной драмы «Стачка», снятой Эйзенштейном в 1924 году, вместе с обложкой журнала «СССР на стройке» и немецкой денежной купюрой вылились на экране в сложносочиненные виды заводов и фабрик.
Визуальный ряд дополнили закадровым текстом, голосом невидимого «экскурсовода», ведущего зрителей по залам виртуального «музея Эйзенштейна». О чем он рассказывает? «На нас воздействуют миллионы изображений», «в кастрюле с супом можно увидеть ход военных кораблей, в тазу с бельем — воды Мирового океана». Однако немалую часть изображений, роящихся вокруг нас, порождает «стремление держать массы в страхе и повиновении», ибо капитализм готов «поставить мир на край пропасти ради получения прибыли».
Получается, что две линии — инсценировка «Капитала» и рассказ о методе случайных ассоциаций — существуют в этом проекте одновременно, параллельно. И не всегда взаимосвязь между ними можно проследить. Поиск гармонии формы и содержания, думается, не завершен.
Впрочем, на фестивале «Послание к человеку» зрителям представили не окончательный вариант, а рабочую версию. В ней, как объясняют создатели, намечена основа, фабула киноповествования. Окончательный результат будет дополнен более подробным рассказом о том, как создавалась эта реконструкция идей Эйзенштейна. И о том методе, который он сам предполагал использовать в работе над «Капиталом», о том «как движется мысль, а вслед за ней движется монтаж».
При этом авторы реконструкции не скрывают, что в их работе акцент смещен с монтажа на изображение, рождение картинки, в которой базовое изображение обрамлено несколькими «мерцающими ассоциациями».
Насколько цельными получились «Сцены из «Капитала», станет ясно 15 ноября, когда фильм появится в Интернете. Наверняка мнения о нем разойдутся. И это скорее хорошо, чем плохо. Это значит, что творчество Эйзенштейна не перестает быть источником вдохновения для современных кинематографистов, провоцирует на эксперименты.
Читайте также:
В прокат вышел фильм «Битва моторов» о создателях первого российского спортивного автомобиля
На «Ленфильме» открылась выставка «Шерлок Холмс! «Ленфильм»
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 202 (8267) от 29.10.2026 под заголовком «Мерцающие ассоциации».