Московский театр Станиславского и Немировича-Данченко показал в Петербурге оперу «Анна Болейн»
Премьера «Анны Болейн» Московского музыкального театра им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко в июне 2025‑го стала настоящим событием столичной жизни. Недавно оперу показали в Петербурге: два октябрьских спектакля на сцене Мариинского-2 вызвали огромный интерес публики и прошли с большим успехом. Оба вечера в заглавной партии блистала Хибла Герзмава, за пультом оркестра Мариинского театра был музыкальный руководитель спектакля, главный дирижер театра Феликс Коробов, а на поклонах петербургской премьеры выходили постановщики: режиссер Сергей Новиков и художник Иван Складчиков.
© Мариинский театр. Фотограф Михаил ВИЛЬЧУК. 2026 г.
«Анна Болейн» стала 33‑й оперой Гаэтано Доницетти и второй в его «тюдоровском» цикле (до этого была «Елизавета в замке Кенилворт», а после — «Мария Стюарт» и «Роберто Деверо»). Премьера состоялась в 1830 году в Милане, в театре Каркано. Кстати, через год появится «Норма» вечного соперника Доницетти — Беллини, опера, также требующая для своего воплощения diva assoluta. Конечно, и другие партии оперы достаточно сложны, но примадонна в титульной роли вознесена на невиданную высоту. И в московском театре есть исполнительница обеих партий — Хибла Герзмава, которая уже пела в «Анне Болейн» в «Ла Скала» с большим успехом. Певицу любят и в нашем городе, где она выступает в концертах и в спектаклях Мариинского театра. На этот раз появился шанс услышать ее в одной из коронных белькантовых партий.
В последние десятилетия к «Анне Болейн» стали обращаться все чаще, были яркие спектакли не только в «Ла Скала», но и в Венской опере, в Метрополитен-опере в Нью-Йорке, а среди легендарных исполнительниц роли несчастной королевы — Мария Каллас, Монсеррат Кабалье, Джоан Сазерленд. «Анну Болейн» с Марией Каллас театр «Ла Скала» чуть было не привез в Москву, но не сложилось. Так что спектакль Московского музыкального театра стал первой постановкой в России за период в более чем сто лет.
История Анны Болейн (1507 – 1536) — второй жены Генриха VIII, ради брака с которой он разорвал связь с католической церковью и которую потом казнил, в общих чертах известна публике благодаря литературе и кино. Либретто оперы, написанное Феличе Романо, представляет финальную часть истории королевы, а предысторию зритель спектакля видит в формате видео во время увертюры: и любовь короля, и венчание, и рождение дочери — будущей Елизаветы I. Опера Доницетти начинается тогда, когда над опальной королевой Анной сгущаются тучи, а у короля появляется новая фаворитка — фрейлина Джейн Сеймур, будущая третья жена Генриха VIII. И для того, чтобы возвести Джейн на трон, король готовит для Болейн ловушку, призывая из изгнания влюбленного в нее лорда Перси.
Именно с «Анны Болейн» начинается широкая слава Доницетти. Впереди — другие его шедевры: и «Любовный напиток», и «Лючия ди Ламмермур», и «Дон Паскуале», хорошо известные отечественной публике, а сколько шедевров еще малоизвестных! Так что надо поблагодарить московский театр за обращение к опере. Режиссер Сергей Новиков и художник Иван Складчиков не отступают от исторической достоверности и создают спектакль, где великолепные костюмы оттеняются суровой каменной кладкой замковых стен. Кстати, проект был реализован при поддержке Государственного Эрмитажа. Сценографические блоки легко перемещаются, создавая новые интерьеры, три с половиной часа пролетают без остановки. И внимание публики, следящей за сюжетными поворотами и яркими мизансценами, не ослабевает ни на минуту. Особенно впечатляет сцена охоты, где появляются настоящие борзые.
Но главное в операх бельканто — вокал. Этим стилем великолепно владеет Хибла Герзмава. Партия Анны Болейн очень органична для нее, при этом она создает образ сильной волевой женщины, остающейся собой даже в сцене безумия (здесь Доницетти предвосхищает свою знаменитую сцену сумасшествия Лючии из «Лючии ди Ламмермур»). В финале в алом платье Анна восходит на эшафот по огромной лестнице. Тем самым она пролагает путь к трону своей дочери Елизавете — в финальной немой сцене именно Елизавета в короне и регалиях расположилась на троне.
Театр собрал достойный ансамбль исполнителей на другие партии оперы, тоже требующие отменных певцов. Соперницу Анны — Джейн Сеймур спела Лариса Андреева, Генриха VIII — Алексей Кулагин, лорда Персиваля — Дамир Садуахасов (лауреат конкурса Хиблы Герзмава), а пажа Сметона, сыгравшего роковую роль в гибели Анны, — Маргарита Глазунова, брата Анны лорда Рошфора — Станислав Ли. Можно похвалить хор и миманс МАМта, а вот оркестр театра решили не привозить. Поэтому в спектаклях принял участие оркестр Мариинского театра под руководством Феликса Коробова — большого специалиста по итальянской опере. В опере присутствовал столь необходимый здесь «нерв».
И, конечно, спектакли завершились с большим успехом. Радостно, что вслед за Большим театром (который гостит на сцене Мариинского постоянно) приехал и Музыкальный театр Станиславского и Немировича-Данченко. Будем надеяться на новые встречи.
Читайте также:
В Мариинском театре пройдет XIV международный органный фестиваль
В Большом зале Филармонии Моцарт и Бетховен прозвучали в одной программе
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 197 (8262) от 22.10.2026 под заголовком «Трагедия в стиле бельканто».