Мастера русского классицизма
Эти два замечательных зодчих, Юрий Матвеевич Фельтен и Андреян Дмитриевич Захаров, в значительной степени были создателями как раз того «стройного, строгого вида» Петербурга, который воспет Пушкиным в поэме «Медный всадник». Ныне портреты архитекторов можно увидеть на масштабной выставке «В зеркале судьбы. Русский исторический портрет» (12+), развернутой в Михайловском (Инженерном) замке Русского музея. Рассказывая о представленных на ней произведениях, «Санкт-Петербургские ведомости» продолжают серию публикаций, посвященных масштабному проекту создания национальной портретной галереи.
Карл Людвиг Иоганн Христинек изобразил адъюнкт-ректора Академии художеств Юрия Фельтена в мундире Санкт-Петербургской губернии./РЕПРОДУКЦИЯ предоставлена пресс-службой Русского музея
Юрий Фельтен начинал архитектурную деятельность помощником Франческо Бартоломео Растрелли при сооружении Зимнего дворца. После отъезда зодчего из Петербурга в 1760‑х годах он стал главным архитектором Канцелярии от строений. Фельтен возвел Каменноостровский дворец, Большой Эрмитаж, арку-галерею над Зимней канавкой, достроил Малый Эрмитаж, был автором многих церквей, в том числе Чесменской (Рождества Иоанна Предтечи), сооруженной в готическом стиле. Вместе с этим храмом уникальный ансамбль составил построенный им же Чесменский путевой дворец для императрицы Екатерины II.
Получив за границей основательное математическое образование, Фельтен продолжил обучение в Петербургской академии наук. Именно по его идее и чертежам был устроен восхитивший современников механизм для передвижения Гром-камня, ставшего основой пьедестала конного памятника Петру Великому работы Этьена Мориса Фальконе. И, наконец, именно Фельтен по заказу Екатерины II разработал проект знаменитой решетки Летнего сада, считающейся шедевром классицизма. Конечно, на память сразу же приходят знаменитые строки Анны Ахматовой: «…лучшая в мире стоит из оград».
В 1772 году Фельтен был возведен в звание академика, в 1785‑м избран в адъюнкт-ректоры Академии художеств, а спустя еще четыре года стал ее директором. На портрете 1786 года, автором которого стал Карл Людвиг Иоганн Христинек, архитектор изображен в самом зените своей славы. Практически ровесник Фельтена, Христинек, также родившийся и всю жизнь проживший в Петербурге, может быть назван русским живописцем «из немцев». Автор множества портретов, Христинек в 1761 году руководил работой по созданию подготовительного картона для мозаичной картины «Полтавская баталия», исполненной в мастерской М. В. Ломоносова.
В 1785 году Христинек получил звание «назначенного в академики» Императорской академии художеств за «Портрет матери». Дабы заслужить звание полноправного академика, он выполнил по конкурсу «Портрет адъюнкт-ректора Ю. М. Фельтена». Несмотря на несомненные достоинства произведения, по каким‑то причинам баллотирование не состоялось и звание академика художнику так и не досталось. Увы, впоследствии его творчество на долгие годы оказалось в почти полном забвении. До наших дней сохранилось около сотни его произведений, что свидетельствует, бесспорно, о его большой популярности среди современников.
В собрание Русского музея портрет Юрия Фельтена поступил из Академии художеств. В конце 1980‑х годов в ходе реставрации были обнаружены скрытые записями участки авторской живописи. В левой части картины раскрылось изображение складок портьеры, справа проявилось изображение занавеса и базы колонны…
Что же касается архитектора Андреяна Захарова, то как раз в том же году, когда Христинек создавал портрет Фельтена, он вернулся в Петербург из пенсионерской поездки за границу. Право на нее он заслужил, получив большую золотую медаль по окончании художественного училища при Императорской академии художеств. В 1794 году Захарова назначили архитектором всех строений академии и присвоили звание академика.
В конце 1799 года Андреян Захаров по повелению императора Павла I стал архитектором города Гатчины, занимался перестройкой Гатчинского дворца, фактически стал придворным архитектором. С 1800 года он работал в Петергофе, спустя пять лет император Александр I назначил Захарова главным архитектором Морского ведомства. Наиболее значимым его творением было здание Адмиралтейства — важнейшее градостроительное звено в центральной части Петербурга. Перестраивая прежнее сооружение, возведенное Иваном Коробовым еще в 1738 году, Захаров сохранил любимую деталь, характерную для первых десятилетий города, — золоченый шпиль с корабликом.
Как отмечают биографы, Захаров полностью посвятил себя зодчеству, у него не было семьи и даже собственного дома. Жил он в холостяцкой казенной квартире, предоставленной ему Академией художеств…
Художник Степан Семенович Щукин, сохранивший для потомков образ архитектора, славился как портретист и миниатюрист. В 1776 году он был зачислен в Академию художеств — в портретный класс Дмитрия Григорьевича Левицкого. Спустя шесть лет за программную работу «Портрет учительницы с воспитанницею» получил большую золотую медаль и аттестат на звание классного художника. В 1797 году за большой парадный портрет императора Павла I заслужил звание академика.
Портрет архитектора Захарова, созданный Щукиным, исследователи датируют «не ранее 7 июля 1804 года». Зодчий изображен в синем академическом мундире, а цвет мундира был изменен с малинового на синий именно в тот день. Коротко подстриженные волосы свидетельствуют о том, что архитектор следил за веяниями моды. Многие его современники продолжали в ту пору еще носить парики или же пудрить волосы…
Кстати, именно этот образ архитектора увековечен в созданной Александром Таратыновым скульптурной композиции «Памятник зодчим Санкт-Петербурга» в Александровском парке. В Русский музей картина Степана Щукина поступила в 1923 году из Музея Академии художеств.
Читайте также:
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 86 (8151) от 19.05.2026 под заголовком «Мастера русского классицизма».
Комментарии