В Петербурге состоялся памятный вечер, посвященный живописцу и графику Ираклию Тоидзе
Мероприятие прошло в Государственном мемориальном музее обороны и блокады Ленинграда. В центре внимания был, конечно, его знаменитый плакат «Родина-мать зовет!», ставший одним из самых ярких символов Великой Отечественной войны. Без него не может обойтись ни одна музейная экспозиция, ни один учебник, повествующие об истории той войны.
ФОТО Николая АКИМОВА/ТАСС
Об истории создания этого плаката рассказывал сын живописца Александр Тоидзе. Ранним утром 22 июня 1941 года художник работал над новыми рисунками к «Витязю в тигровой шкуре», как вдруг в мастерскую вбежала жена Тамара Федоровна. Она только что услышала по радио о начале войны. «Мама с шумом распахнула дверь, крикнула в отчаянии: «Война!», — вспоминал Александр Тоидзе. — Видимо, выражение лица у нее было такое, что отец воскликнул: «Стой так и не двигайся!». Он был безумно талантлив, в один миг улавливал и впитывал, как губка, эмоции, которые обуревали человека. И сразу начинал делать наброски».
Художник отложил рисунки к Руставели и немедленно стал делать наброски углем. Жена позировала несколько часов, а он создавал один вариант за другим. На следующий день плакат был готов. Тамара Федоровна, она родом из Петербурга, была настоящей красавицей, однако в плакатном изображении Тоидзе чуть «состарил» свою супругу. И это было понятно: провожали солдат не только молодые матери.
Что же касается слов «Родина-мать», то, по мнению сына художника, отец мог позаимствовать их у поэта Андрея Белого, с которым был когда‑то очень дружен. В томике его стихов отец сделал ряд пометок, выделив карандашом, в частности, строки из его «Отчаянья»: «Века нищеты и безволья. // Позволь же, о родина-мать, // В сырое, в пустое раздолье, // В раздолье твое прорыдать…».
Первый тираж плаката составил более миллиона экземпляров, он вышел и на открытке, которую нередко носили в кармане гимнастерки рядом с партийным или комсомольским билетом и с фотографией матери. Он служил своего рода оберегом, подобно тому, как в Первую мировую войну солдаты хранили изображение иконы с образом Божией Матери…
Тогда, летом 1941‑го, Ираклий Тоидзе еще не был признанным мэтром, хотя иллюстрации к поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре» успели принести ему первую известность. Он был тбилисцем, потомственным художником. Его отец, сын крестьянина Моисей (Мосе) Тоидзе, был известен на всю Грузию как блистательный рисовальщик. Картины Тоидзе-старшего получили высокую оценку Ильи Репина и Максима Горького. Именно отец и стал первым учителем Ираклия Тоидзе. С 1922 года молодой художник трудился в «Окнах ГрузКавРОСТА», осваивал жанр плаката. Окончил Тифлисскую академию художеств, а в 1931 году переехал в Москву, где продолжил работать в плакатной живописи.
Как рассказал, выступая на вечере в Музее обороны и блокады Ленинграда, Ализаде Ясин Джанполад-оглы, ведущий библиотекарь отдела национальных литератур РНБ, в собрании библиотеки хранятся плакаты «Родина-мать зовет!» на разных языках народов СССР. Наталья Васильева, хранительница художественного фонда музея, сообщила, что в собрании есть уникальная коллекция плакатов, изданных в первый год Великой Отечественной войны. Произведения очень сильные, значимые, воодушевлявшие людей на борьбу. И можно с большой долей уверенности предположить, что образ Родины-матери, созданный Тоидзе, повлиял на мастеров агитационного жанра.
Примечательно, что впоследствии художник неоднократно обращался к этому образу. Такими работами стали плакат «За Родину-мать!», созданный в 1943 году, и плакат «Во имя мира», написанный в 1959 году — в ознаменование начала эры освоения космоса. И хотя по своим художественным достоинствам они не уступали военному произведению, сравниться с ним по силе своей выразительности все‑таки не могли…
Встреча в Музее обороны и блокады, посвященная Тоидзе, стала настоящим праздником искусства.
— На вечерах фестиваля «Ленинградцы — наследники Победы», посвященного Году единства народов России, мы всегда стараемся погрузить зрителя в определенную атмосферу, — говорит руководитель проекта Надежда Добрянская. — На этот раз ее блистательно создал хореографический коллектив грузинского танца «Лазика» и участники петербургской национально-культурной автономии грузин «Иверия».
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 72 (8137) от 23.04.2026 под заголовком «Главный плакат живописца».
Комментарии