Танец королев: почему для Смольного института благородных девиц менуэт был визитной карточкой заведения
На снимке начала ХХ века воспитанницы Смольного института застыли в позах менуэта. Для того времени это был уже устаревший танец: на балах были в моде вальсы, польки, котильоны. Но для Смольного института благородных девиц менуэт — танец совершенно особый, своего рода визитная карточка заведения.
Менуэт позволял «кланяться непринужденно», развивал изысканность манер и стройность осанки, приучал к правильной выворотности ног. / ФОТО из Государственного историко-мемориального музея «Смольный»
Менуэт родился во французской провинции Пуату как хороводный народный танец, но при Людовике XIV он стал главным придворным танцем. Его характерной особенностью являлось изобилие поклонов, сменяемость изысканных поз, медленная и грациозная манера исполнения. Мода на этот танец — менуэт а-ля рень, или «менуэт королевы», — пришла в Россию в XVIII веке, его с упоением танцевали при дворе императрицы Екатерины II.
Так, на знаменитых картинах Дмитрия Левицкого смолянки первого выпуска Наталья Борщова и Екатерина Нелидова изображены исполняющими именно менуэт. Придворный деятель Александр Саблуков так описывал, как танцует Екатерина Ивановна Нелидова: «Что за грацию высказывала она, как прелестно выделывала па и повороты, какая плавность была во всех движениях прелестной крошки, несмотря на высокие каблуки»…
В XIX веке становятся популярны другие танцы — мазурка, гавот, кадриль, но менуэт все равно входит в обязательное обучение в Воспитательном обществе, ведь его движения — это основа французской хореографии. По всей видимости, руководство института разделяло мнение княгини Екатерины Дашковой, которая жаловалось, что теперь не изучают менуэт, а сразу учат другим танцам: «Мой учитель долго держал меня на менуэте а-ля рень, а ныне без выправки корпуса и ног прямо учат танцам… Смешно смотреть, как молодые барышни, сгорбясь, подобно деревенским старухам, держат ноги на манер гусиных лап, носок с носком, и подпрыгивают, как сороки».
Именно этот танец присутствовал и в программах парадных выступлений в Смольном институте. Танец был сочинен в 1770 году танцовщиком Гарделем ко дню торжественного обручения французского короля Людовика XVI и Марии-Антуанетты.
Эта королева так обожала танцы, что однажды, когда ее карета сломалась, она, нарушая придворный этикет, пошла искать извозчика, чтобы непременно успеть на бал вовремя.
Была такая поговорка: «Менуэт — танец королей и король танцев». Может, поэтому в Смольном институте, который был самым элитным женским заведением и наиболее приближенным ко двору, так любили этот танец. Тридцать лет, с 1810 года, его преподавала в Смольном институте Роза Дидло, жена знаменитого балетмейстера, а после нее другие артисты императорских театров.
Проходили десятилетия, менялась мода, но менуэт в Смольном институте всегда исполняли после выпускных экзаменов — как отчет и демонстрацию танцевальных умений воспитанниц. Особый случай — подготовка к 150‑летнему юбилею Смольного института, который отмечали в 1914 году. Было решено, что на празднике будут представлены сцены и постановки времен Екатерины II. Девочкам пошили кринолины в стиле XVIII века, сделали парики, была подготовлена и выверена программа концерта. Вторым его номером, судя по программке, значилось исполнение восемью воспитанницами самого старшего класса «менуэта королевы».
Именно при репетиции этого номера девочки и попали в кадр Льва Сергеевича Левицкого, сделанный в 1914 году. По иронии судьбы, этот фотограф был однофамильцем живописца Дмитрия Левицкого, который так любил изображать смолянок, танцующих менуэт.
Читайте также:
Задушевное слово Чарской. Сегодня со дня рождения писательницы исполняется 150 лет
Барышням Смольного института благородных девиц дозволили играть в хоккей в 1905 году
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 20 (8085) от 06.02.2026 под заголовком «Танец королев».
Комментарии