Все краски «Девятого вала»
Реставрационный совет Русского музея одобрил план первой в истории комплексной реставрации шедевра Ивана Айвазовского «Девятый вал». Легендарная картина будет представлена на масштабной выставке произведений мастера, которая откроется в октябре. В постоянной экспозиции Русского музея эта огромная (221 х 332 см) работа находится с момента его открытия для публики, с 1898 года.
ФОТО Саввы Приходько/предоставлено пресс-службой Русского музея
Решим задачи любой сложности
«Ответственность очень высокая. «Девятый вал» — такая часть нашего наследия, без которого немыслим наш культурный код. Это очередной серьезный вызов для наших реставраторов. Но наша реставрационная школа позволяет решать задачи любой сложности. Именно это позволило нам стать базовым центром Национальной школы реставрации. Над «Девятым валом» будут работать специалисты экстра-класса — Ольга Кленова, Марат Дашкин и их коллеги, они блестяще показали себя во время комплексной реставрации картины «Последний день Помпеи» Карла Брюллова», — рассказала вчера журналистам Алла Манилова, генеральный директор Русского музея.
Она добавила, что картина «Девятый вал» никогда комплексно не реставрировалась. «В Русском музее нет произведений, которые находятся в плохом состоянии. Но, когда возраст картины больше полутора веков, реставрация необходима. Тем более по очень высоким стандартам Русского музея. Несколько раз мы ставили главную картину Айвазовского, гения русской академической школы, в реставрационный план, но потом откладывали реставрацию. Это одна из самых любимых картин наших посетителей, об этом говорят наблюдения смотрителей музея. Но пришло время подготовки грандиозной выставки Айвазовского — титульной выставки Русского музея 2026 года. Она откроется в середине октября».
За все время пребывания картины в Русском музее специалисты проводили лишь локальные консервационные работы: укрепление красочного слоя и небольшие тонировки. Многолетние наблюдения реставраторов показали, что состояние грунта и красочного слоя с годами ухудшается. Увеличиваются зоны кракелюра, появляются новые изломы и локальные отслоения живописи.
Специалисты приняли решение о проведении полноценной комплексной научной реставрации полотна. На несколько месяцев картина покинула Академический зал № 14 Михайловского дворца: она перенесена в Корпус Бенуа в зал № 86 — зал открытой реставрации, где посетители Русского музея через прозрачное стекло смогут наблюдать за работой специалистов.
Реставраторам предстоит выполнить большой комплекс работ: укрепить красочный слой и грунт по всей поверхности произведения, устранить очаги отслоений, провести работу с лаковым покрытием. После завершения реставрации зрители смогут увидеть картину в максимально близком к авторскому замыслу колористическом звучании.
Одновременно в отделе реставрации картинных рам специалисты Русского музея продолжают научную реставрацию исторической золоченой рамы картины. Уже восстановлено более 100 утраченных фрагментов резьбы. Все элементы заново вырезаются из липы по сохранившимся образцам, покрываются традиционным грунтом и будут позолочены. «Санкт-Петербургские ведомости», напомним, уже подробно рассказывали об этой работе (см. номер от 6 мая).
От Феодосии до Русского музея
Иван Константинович Айвазовский (1817 – 1900) за свою долгую и плодотворную жизнь создал около шести тысяч картин. «Девятый вал» стал его лучшим, самым знаменитым произведением. Первый рисунок будущий прославленный маринист создал в восемь лет: нарисовал углем парусник на белой стене дома в Феодосии. С 1833-го по 1837 год он учился за казенный счет в Академии художеств, в 1837‑м получил Большую золотую медаль за картину «Штиль». Окончив Академию художеств, отправился в путешествие. Однажды корабль, на котором он находился, попал в шторм в Бискайском заливе и чудом не затонул. Именно эта история послужила основой для создания картины «Девятый вал».
В разные времена люди считали самыми опасными третью, десятую и другие волны во время шторма. У современников Айвазовского такой недоброй славой пользовалась девятая волна. Художник изображает этот критический момент: корабль разрушен, уцелевшие моряки продолжают борьбу со стихией. По легенде, море должно успокаиваться после девятого вала. В центр картины художник помещает солнце, проглядывающее сквозь тучи. Айвазовский надеется, что людям удастся спастись. Современники художника воспринимали «Девятый вал» как символ надежды на победу человека над силами грозной и непредсказуемой стихии.
Картина «Девятый вал» была приобретена Николаем I вскоре после ее создания. При учреждении Русского музея императора Александра III главные шедевры русской живописи, принадлежавшие царской семье, включая полотно Айвазовского, поступили в новую сокровищницу.
Тайна зеленой чалмы
По словам Марата Дашкина, заведующего отделом реставрации масляной живописи, визуальный осмотр картины показал, что красочный слой требует укрепления по всей поверхности. Укрепления красочного слоя производились в 1950‑е и 1970‑е годы, но зачастую это делалось прямо на экспозиции. Вопросы вызывает состояние подрамника: чтобы добиться хорошего натяжения холста, подрамник многократно расклинивали. Это привело к появлению трещин в древесине. Поэтому подрамник будет заменен на современный. Также предстоит заменить ветхие неавторские кромки холста, которые были изготовлены в XIX веке. Финальный этап — работа с выравниванием лака и тонировка незначительных утрат красочного слоя.
Ольга Кленова, художник-реставратор высшей категории, ведущий специалист отдела реставрации станковой масляной живописи, развеяла популярный миф о том, что Айвазовский создал «Девятый вал» за несколько дней. Это было бы невозможно чисто технологически. Художник наносил несколько слоев масляных красок. Каждый фрагмент картины изображался в несколько приемов «по сухому», то есть после полного высыхания каждого красочного слоя.
Вячеслав Торопов, заведующий отделом технологических исследований Русского музея, сообщил «Санкт-Петербургским ведомостям», что уже проведены предварительные исследования всей поверхности картины в высоком разрешении в видимом, ультрафиолетовом и инфракрасном диапазонах, а также отбор микропроб красочного слоя. Самое интересное — специалисты увидели предварительный авторский рисунок, который показывает иное, чем в окончательном варианте, расположение волн и мачты, за которую держатся люди. Любопытно, что капли воды, стекающей с зеленой чалмы одного из персонажей, Айвазовский нарисовал уже после нанесения лака, то есть он закончил картину, а потом снова к ней вернулся.
«Мы обязаны предъявить городу и миру картину «Девятый вал» в том виде, в каком она вышла из‑под кисти нашего гениального художника. Реставрационные работы должны быть завершены к середине сентября, когда начнется монтаж выставки Ивана Айвазовского в залах Корпуса Бенуа», — подчеркнула генеральный директор Русского музея Алла Манилова.
Читайте также:
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 92 (8157) от 27.05.2026 под заголовком «Все краски «Девятого вала»».
Комментарии