В здании Городской думы Петербурга впервые за многие годы открыли два парадных зала
В здании Городской думы (Думская улица, 1 – 3) работает выставка «Ускользающая красота и новая жизнь. Ренессанс» (16+), которая впервые за многие годы открывает для широкой публики два парадных зала — Александровский, отреставрированный 10 лет назад, и Николаевский, которому, как и многим другим помещениям, еще предстоит вернуть исторический вид.
ФОТО Марии ШЕРИХ
Проект стал частью музыкального фестиваля «Чайковский. Перезагрузка» и посвящен темам вечного и преходящего. По словам Дарьи Евсеевой, куратора выставки, «культурное наследие, материальное и нематериальное, представляет мощный источник вдохновения. Мы отталкивались от неоренессансной архитектуры здания, обращаясь к ветхозаветным текстам, поэзии Данте, рисунку Леонардо «Витрувианский человек», и дошли до языка уличного искусства. Молодые петербургские художники, большинство — с академическим образованием, создавали свои работы специально для выставки, много времени проведя в этих залах».
Здесь уместно вспомнить историю здания Городской думы. Оно было построено в 1847 – 1852 годах по проекту архитекторов Николая Ефимова и Людвига Бонштедта. Фасады выполнены в формах раннего ренессанса с характерными арочными окнами на третьем этаже. В Александровском зале, где проходили общие собрания думы, проводились и публичные лекции «Вольного университета» с участием Ивана Сеченова, Дмитрия Менделеева, Николая Костомарова. Там же проходили концерты Русского музыкального общества, созданного по инициативе Антона Рубинштейна, где впервые исполнялись произведения композиторов «Могучей кучки» — Милия Балакирева, Модеста Мусоргского, Николая Римского-Корсакова. На литературных вечерах выступали Федор Достоевский, Александр Блок, Анна Ахматова, Сергей Есенин. В 1920‑е годы в здании распущенной Городской думы работал театр «Экспериментальный» Всеволода Всеволодского — Гернгросса, который позднее стал Этнографическим театром Русского музея.
ФОТО Марии ШЕРИХ
Настрой на вдумчивое рассматривание выставки задают каллиграфические работы на холсте и дереве Аполлинарии Мишиной. На первом этаже при входе в здание она воспроизводит цитату из «Книги Екклезиаста» об иллюзорности новизны. На лестнице, ведущей на третий этаж, — «Молитву для Господа на всю Россию», сочиненную восьмилетним Чайковским. Самой удачной, на мой взгляд, работой Мишиной является каллиграфическая надпись на старой двери из Данте: Incipit vita nova — «Начинается новая жизнь». Это про надежду на возрождение дома на Думской.
ФОТО Марии ШЕРИХ
На ту же тему размышляет Алиса Бакун-Феоктистова в инсталляции «Спящая жар-птица». Сказочный персонаж, как образ требующего реставрации здания, лежит на полу. Но, надо надеяться, воспрянет ото сна. Екатерина Федоткина в огромном рисунке «Мера человека» обратила внимание, что упоминавшиеся арочные окна спроектированы по системе пропорций «Витрувианского человека» — символа гармонии в искусстве Ренессанса. Наверняка это не случайно: архитектор Ефимов служил профессором в Академии художеств.
Инсталляция «Сад» Екатерины Крыловой возвращает зрителя к Чайковскому. На стене воспроизведена фотография 20‑летнего юноши, которого еще ждет блестящая карьера композитора. В пейзаже художница использует мотивы фотографий усадьбы «Фроловское» под Клином, где были сочинены «Щелкунчик» и «Спящая красавица».
Выставку завершает ироничная «Мона Лиза (Пауки в банке)» Дениса Мезенцева, ушедшего из жизни в 2020 году. Он разделил увеличенную репродукцию картины Леонардо на 36 квадратов, раздал их известным петербургским художникам. Они сделали свои интерпретации, после чего Мезенцев собрал фрагменты воедино.
ФОТО Марии ШЕРИХ
Выставка действует по 22 ноября.
Читайте также:
В Российской национальной библиотеке открылась выставка к 235-летию Сергея Аксакова
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 199 (8264) от 26.10.2026 под заголовком «Проснись, жар-птица».