В Театральной библиотеке открылась выставка «Петербургская школа художников кино»
Возрастное ограничение: 16+
ФОТО Сергея ГРИЦКОВА
«Цель нашей выставки — представить единственную в Петербурге школу художников кино и показать, что большая часть выпускников этой школы работают сейчас в большом кинематографе по профессии, хотя это редкость для творческих вузов», — говорит Мария Шеметова, и. о. заведующей кафедрой мастерства художника кино и телевидения им. П. П. Конникова в Петербургском университете.
Легко догадаться, что представлены на выставке киноэскизы мест действия и костюмов к фильмам, которые уже вышли на экран, и к тем, работа над которыми еще продолжается. Однако есть тут и не связанные с кино листы и холсты, причем один из них открывает экспозицию. Это картина Анастасии Кожиной «Призраки Архангельска. Дом Сутягина». На ней изображен старый дом в строительных лесах — их ажурная сеть опутывает здание, словно бы дематериализуя, растворяя его в сумерках, превращая в подобие храма. Или маяка — ибо на самом верху в окне горит свет.
Образ этот можно прочесть и ощутить по‑разному. Он и о том, что историческая память наша, уходящая красота старины все еще служит камертоном, звучит чистой нотой. И о ностальгии по внутренней тишине. И о многом другом, столь же глубинном. Для кураторов выставки картина стала метафорой «положения художника в современном кино».
«Сегодня существует большая проблема выживания той профессии, которая называется «художник кино», — объясняет Мария Шеметова. — Его заменяют нейросети, в кинематограф приходят люди, которые никогда не учились в художественной школе, в художественном вузе. Мы же воспитываем художников, которые должны вложить в кино душу, а не холодный искусственный интеллект. И маленькое окошко, где теплится свет, на картине Анастасии Кожиной — символ живой души художника, его вдохновения».
Кафедра им. П. П. Конникова — единственная профессиональная школа художников кино в Петербурге. Программа рассчитана на шесть лет, и студенты одинаково вдумчиво изучают и теорию, и практику, особенности творческого и технологического процессов своей будущей работы. Среди предметов — история отечественного и зарубежного искусства, история литературы и кинематографа. И в то же время — живопись, рисунок, техника графики и технологии графических материалов, компьютерные технологии, основы производства фильма.
«Первое отличие нашей школы — огромная база знаний, классическое образование, — рассказывает Мария Шеметова. — Второй момент — умение читать и анализировать текст, рисование, основанное на сценарии, драматургия изображения. Третье — способность выразить личностное, уникальное видение разными способами в разных жанрах и стилях. Ведь сегодня ты снимаешь фантастику, завтра фильм про бомжей, а потом английский детектив или сказку. И к каждому фильму ты должен адаптироваться».
Именно поэтому большое внимание уделяется освоению разных техник. На выставке в этом можно убедиться. Тут есть и живописные, и графические работы, и коллажи, и цифровое искусство.
Ювелирным исполнением поражают эскизы Алексея Падерина к телефильму Андрея Милюкова «Григорий Р.» (18+) — гелевой ручкой по бумаге. Ксения Беляева в эскизах к «Семейному счастью» (16+) режиссера Софьи Толстой предпочла смешанную технику, задействовала карандаш и акриловые краски. Любовь Дегтярева в дипломной работе по роману Евгения Водолазкина «Лавр» (18+) использовала масляные. Ну а эскизы Алексея Падерина и Сергея Зайкова к фильму «Пророк. История Александра Пушкина» (18+) представлены в формате цифровой живописи. К слову, за эту работу художники получили премию «Золотой орел».
Камерное пространство Театральной библиотеки задает свои правила — выставка невелика. Зато каждую из представленных на ней работ можно рассмотреть в деталях. И убедиться в том, что хорошее кино начинается задолго до съемок, в том числе с точного замысла пространства и тщательно продуманной выразительной предметной среды.
Читайте также:
До 26 марта в Малом зале петербургской Филармонии открыта выставка «Звезда пленительного счастья»
«Леда и лебедь» тайну хранят: как в Эрмитаже исследуют картину, связанную с великим Микеланджело
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 29 (8094) от 19.02.2026 под заголовком «С чего начинается кино».
Комментарии