В Петербурге подвели итоги XX Открытого конкурса композиторов им. Андрея Петрова
В Малом и Большом залах Филармонии прошли гала-концерты финала ХХ Открытого конкурса композиторов им. А. П. Петрова в номинациях «Симфоническая музыка», «Новый взгляд на духовой оркестр» и «Берег надежды».
ФОТО А. ВОВК/предоставлено Фондом им. А. П. Петрова
Сентябрь стал тесно связан с именем Андрея Петрова. В день его рождения в сквере имени композитора прошел ставший традиционным концерт под открытым небом с большой программой песен в исполнении ведущих артистов Петербурга. Знаменитые песенные шлягеры Петрова из любимых советских кинофильмов были представлены в ярких вокально-драматических интерпретациях Мананы Гогитидзе, Олега Погудина, Эдуарда Хиля-младшего, Романа Дряблова, Елены Газаевой. Манана Гогитидзе и Роман Дряблов захватили слушателей «Маршем гезов» из спектакля «Тиль Уленшпигель». 78‑летний Альберт Асадуллин (еще один герой сентября) покорил публику феноменальной свежестью и полетностью голоса, исполнив «Крылья в небе» из «Синей птицы». Музыкальный театр детей Марины Ланда вокально-хореографически разыграл «Песенку солдата» из «Старой, старой сказки» под заразительный аккомпанемент инструментального ансамбля Александра Болдачева, славящегося своими элегантными аранжировками.
Мелодическая стихия песен Андрея Петрова, подаренных горожанам, идеально предвосхитила двадцатый композиторский конкурс его имени, напомнив о том, как важно сочинять музыку, которую захочется исполнять и слушать вновь и вновь. Завоевывая репутацию одного из самых независимых состязаний, Открытый конкурс им. А. П. Петрова продолжает открывать новые таланты со всего мира, которым небезразлична судьба мелодии в крайне немелодичном XXI веке. А принципом отбора сочинений на конкурс, а также их дальнейшего продвижения по турам является полная анонимность участников, которая способна обеспечить честную игру и показать объективную картину жанра и состояние индустрии. Двадцатый конкурс композиторов получил 175 заявок на участие из четырнадцати стран мира. Одним из неожиданных результатов объективной анонимности стала 14‑летняя Шерил Гау из канадского Гамильтона, получившая диплом в номинации «Берег надежды» и ставшая самой юной участницей за всю историю конкурса.
Градус минорности, опустошенности и отчаянного стремления разорвать круг этих состояний витает в воздухе разных стран. На конкурсе появилась номинация, которой прежде не было ,— «Новый взгляд на духовой оркестр». В состязании участвовал оркестр Военного учебно-научного центра ВМФ Военно-морской академии им. адмирала флота Советского Союза Н. Г. Кузнецова. Этот духовой оркестр, выступив от лица многих других духовых оркестров, дал понять проблему обновления и пополнения репертуара. Лауреатом первой премии стал Эльмир Низамов, уже известный по участию в предыдущих конкурсах, представив на суд жюри свой опус «Нардуган». Вторая премия ушла Глебу Колчину за сочинение «Мирные марши», а третья и приз зрительских симпатий — Татьяне Астафьевой за сюиту «Алиса в Зазеркалье».
Разумным решением организаторов стало проведение сразу трех концертов финала в разных номинациях, причем итоги конкурсных прослушиваний подводились оперативно, тут же за время вторых отделений концертов, пока публика слушала музыку самого Андрея Петрова. Однако после объявления результатов по всем трем номинациям очень бы хотелось вновь услышать сочинения лауреатов на одном пусть и очень большом, но крайне важном со всех точек зрения концерте.
В самой главной номинации — «Симфоническая музыка» — лауреатом первой премии и специального приза Союза композиторов Санкт-Петербурга стала Лина Тониа (Греция) за опус Jupiter III, сделавшая данные космических аппаратов NASA «строительным материалом» своей «музыки будущего». Игорь Друх получил вторую премию за «Перламутровые сети» — Вибрации для фортепиано и симфонического оркестра, а третья досталась иранцу Хасану Рахими за ALBORZ.
Но интереснее всего было знакомиться с сочинениями, представленными в номинации «Берег надежды» для тех, кому до 25 лет. Именно здесь можно было услышать голоса нового поколения, их представления о том, какой может быть «современная музыка». Пять сочинений удивляли еще и своими экстравагантными названиями, открыв программу балетом для струнного оркестра «Прощай, моя наложница», автором которого оказалась китаянка Линь Цзяцзе, получившая третью премию. Композитор эффектно использовала ресурс академических струнных европейского оркестра для того, чтобы передать тембральный колорит национальных инструментов с их щипковой природой и завораживающим «плывущим» звуком. Вторая премия досталась Дмитрию Кузнецову за импульсивный, технически сложный Concerto brevis, в котором через разные эмоциональные состояния он переплавил узнаваемые стили, добавив под занавес псевдоцитат Рахманинова и Чайковского, намекнув на русскую духовность, без которой никуда.
Камерный оркестр Петербургской консерватории под управлением Аркадия Штейнлухта вызывал немалое восхищение своим неравнодушным отношением к новому материалу, а солистка Наталья Лисанова вновь показала себя за роялем невероятным виртуозом. Лауреатом первой премии в этой молодежной номинации стал Тимофей Суслов за яркое театральное и даже кинематографичное сочинение — Арию немой служанки Servetta Muta, в которой чего только нельзя было не расслышать: от традиций бельканто до «Пульчинеллы» Стравинского и «Бразильской бахианы» Вилла-Лобоса. Сопрано Марии Баканиной достались в изобилии сладостно-меланхоличные консонансы на итальянском, что не могло не добавить баллов этой музыке — слушатели отдали ей свои голоса в виде приза зрительских симпатий.
Читайте также:
В Петербурге проходит XX конкурс композиторов имени Андрея Петрова
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 175 (8240) от 22.09.2026 под заголовком «Голоса нового поколения».