В Мариинском театре завершился музыкальный фестиваль, посвященный 120‑летию со дня рождения Дмитрия Шостаковича
В Мариинском театре завершился III музыкальный фестиваль «Гений места», посвященный 120‑летию со дня рождения Дмитрия Шостаковича. Инициированный несколько лет назад Валерием Гергиевым проект — это несколько мини-фестивалей, посвященных связи музыкальных гениев с местом рождения. «Гений места», посвященный Н. А. Римскому-Корсакову, проходит в Тихвине, М. П. Мусоргскому — во Пскове, С. В. Рахманинову — в Новгороде, И. Ф. Стравинскому — в Ораниенбауме, и география постоянно расширяется. Конечно, невозможно обойти здесь Дмитрия Дмитриевича Шостаковича — плоть от плоти Петербурга и еще в большей степени Ленинграда.
© Мариинский театр/ФОТОГРАФ Александр ШАПУНОВ. 2026 г.
Параллельно Гергиев осуществляет глобальный проект в Москве, где прозвучат все симфонии Шостаковича и много других сочинений. В Петербурге исполнение всех симфоний композитора пока не заявлено, но главная для нашего города «великая Ленинградка» очень логично открыла фестиваль. Помню время, когда на открытии сезона в Филармонии 25 сентября всегда звучала именно Седьмая симфония. И Гергиев, сам ленинградец и петербуржец, очень чуток к таким вещам и глубоко чувствует музыку Шостаковича.
Второй концерт Гергиева с Мариинским оркестром носил чисто фестивальный характер уникального разового проекта: спектакль-концерт «Шекспир. Шостакович. Гамлет». К именам можно прибавить: Валерий Гергиев и Евгений Миронов.
Народный артист России Евгений Миронов на протяжении многих лет сотрудничает с Мариинским театром. В Театре наций, художественным руководителем которого он является, был показан спектакль «Гамлет / Коллаж», где Миронов исполнил все роли. В концерте-спектакле, показанном в Мариинском-2, он также предстал в разных ипостасях шекспировской трагедии. Полноправную роль играла здесь и музыка Дмитрия Шостаковича в исполнении оркестра театра под управлением Валерия Гергиева.
Шостакович трижды обращался к трагедии Шекспира. Сначала в 1932 году, когда написал музыку к спектаклю Николая Акимова, поставленному в Московском театре им. Евгения Вахтангова. Постановка тогда подверглась большой критике, через год спектакль сняли, но достоинства музыки отмечали все. Две другие работы над «Гамлетом» связаны были у Шостаковича с Григорием Козинцевым, сначала в 1954 году он написал музыку к его спектаклю, потом — в 1964‑м — к знаменитому фильму. Так что в собрании сочинений композитора музыка к «Гамлету» представлена двумя опусами — соч. 32 и соч. 116. Материалы обоих сочинений вошли в партитуру спектакля-концерта.
Действо было дополнено огромным экраном на заднем плане, на его фоне находились и Валерий Гергиев с оркестром, и Евгений Миронов. На экран проецировалось лицо Миронова и фрагменты текста трагедии (режиссер Марина Брусникина, художник — Ксения Перетрухина). И все это производило сильный эффект.
Конечно, в рамки полуторачасового действа невозможно было бы включить всю трагедию, тем более что текст часто уступал место симфоническому голосу спектакля, но ключевые моменты, позволяющие проследить сюжет, а главное — погрузиться в вечную философскую проблематику этого произведения Шекспира, прозвучали. Конечно, знаменитый, всегда актуальный монолог Гамлета: «Быть или не быть..?».
Интересно, что был выбран перевод М. Лозинского, более точный по отношению к английскому первоисточнику. Конечно, зал оказался захвачен энергией слова и энергией музыки, способностью Миронова перевоплощаться в разных персонажей трагедии при отсутствии костюмов и грима. Он был и Гамлетом, и Полонием, и Призраком, и Офелией, и Лаэртом, и Гертрудой, и Королем. Удивительна способность актера выдерживать огромные крупные планы, при этом в его лице не было ни единой фальшивой ноты. И этот эффект усиливала музыка Шостаковича, создавая сумрачный колорит трагедии, размышляющей о ключевых вопросах человеческого бытия.
Зал сидел завороженный, а потом были стоячие овации, были они и после исполнения Седьмой симфонии, которая тоже прозвучала очень емко, композиционно выверенно до последней детали. И очень жаль, что фестиваль «Гений места», дополненный еще операми «Нос» и «Леди Макбет Мценского уезда», оказался таким коротким. Правда, юбилейный год Шостаковича продолжается, и есть надежда, что мы услышим и другие его произведения в исполнении Валерия Гергиева и оркестра театра.
Читайте также:
В Петербурге проходит фестиваль современной музыки «Петербургские дожди»
С 3 по 15 октября в Петербурге проходит XXXVI международный театральный фестиваль «Балтийский дом»
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 189 (8254) от 12.10.2026 под заголовком «В главной роли — гений места».