В Эрмитаже открылась выставка «Тициан. Последний шедевр: «Святой Себастьян»
В Двенадцатиколонном зале Зимнего дворца Эрмитаж показывает выставку «Тициан. Последний шедевр: «Святой Себастьян» (6+). Она посвящена реставрации последней картины, написанной гениальным художником.
Фото Марии ШЕРИХ
Тициан умер 27 августа 1576 года в охваченной эпидемией чумы Венеции. Картина создана в стенах дома, где находился художник с сыном, когда был объявлен карантин. «Святого Себастьяна» Тициан писал для себя, вложив в него все свое мастерство и веру в надежде на защиту и спасение. Не помогло — чума не пощадила обоих.
В Эрмитаж полотно «Святой Себастьян» поступило в 1850 году в составе знаменитого венецианского собрания Барбариго, включавшего поздние произведения мастера. В Картинной галерее оно не выставлялось до 1894 года, находилось в запасниках.
Реставрация длилась три года, ее выполнял художник-реставратор Сергей Киселев. С картины удалялись поверхностные загрязнения, авторская живопись освобождалась от поздних слоев лака и записей, ее укрепляли и консервировали. Картина исследовалась высокотехнологическими методами. В ходе работ выяснилось много нового. Прежде всего что замысел показать героя в полный рост у автора возник сразу, а не во время работы, как считалось прежде.
— В процессе раскрытия картины, когда технику оценили в полной мере, стало понятно, что фигура написана спонтанно, чего раньше художник старался избегать. По свидетельству его ученика, Тициан никогда не писал фигуры alla prima (сразу). Говорил, что импровизатор не может сочинить ни умного, ни правильного стиха, — рассказывает научный руководитель проекта, хранитель коллекции венецианской живописи Ирина Артемьева. — Эту картину он создавал, видимо, в условиях, когда стоял вопрос жизни и смерти. Он написал фигуру сразу, это видно по контурам. Энергичный рисунок кисти дал понять, что фигура написана целиком.
Технике — «живопись пятнами» без предварительного рисунка — Тициан не изменял всю жизнь. Он получил ее от своего учителя Джорджоне, который также умер от чумы. Многие выдающиеся живописцы пытались эту технику повторить. Никто не превзошел Тициана. «Святой Себастьян» тому доказательство.
ФОТО Марии ШЕРИХ
До реставрации картина была монохромной в серо-коричневых темных тонах, фигура слегка обозначена. Теперь проявилась яркая палитра. Фигура Себастьяна отделилась от фона, можно видеть все планы. Далеко в глубину, в краски заката и надвигающуюся ночь уходит пейзаж. На заднем плане вершины Доломитовых Альп. Горы изображены так, как их можно было видеть из дома Тициана в Венеции.
За головой Себастьяна появилось голубое небо, что позволило рассмотреть прическу. Раньше думали, он коротко острижен. На самом деле у него длинные локоны, спадающие ниже плеч. Ярко-синие глаза полны слез. Себастьян буквально «ожил», подтверждая слова современников Тициана, поражавшихся тому, как созданные им образы дышат и живут.
Сенсацией стало и наличие в красках Тициана фиолетового пигмента, получаемого из флюорита — минерала, который изредка встречается лишь в работах северных мастеров, но никогда не был замечен у патриарха венецианской живописи. На выставке в отдельной витрине показаны натуральные пигменты, присутствующие в палитре Тициана. Это очень дорогая палитра. Краски натуральные стоили дорого. Ультрамарин — пигмент не меркнущий, не тускнеющий годами, ценился дороже золота.
Выставка в Эрмитаже приурочена к 450‑летию со дня смерти Тициана. Принято считать, что художник умер, когда ему было около 90 лет. Дата рождения неизвестна, он часто преувеличивал свой возраст. Творческая жизнь его длилась семь десятилетий.
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 126 (8191) от 15.07.2026 под заголовком «Тициан в полный рост».
Комментарии