Шедевру вернули небо
Завершена первая в истории комплексная научная реставрация одного из главных шедевров собрания Русского музея — картины Ивана Айвазовского «Девятый вал», созданной в 1850 году. На заседании Реставрационного совета музея дана высшая оценка труду специалистов, которые в сжатые сроки выполнили все необходимые работы. Теперь картина предстанет перед посетителями Русского музея во всем своем великолепии, демонстрируя подлинный авторский колорит.
ФОТО Саввы ПРИХОДЬКО/предоставлено пресс-службой Русского музея
«Сегодня в Русском музее для нас счастливый день. Реставрацию «Девятого вала» по самым современным стандартам мировой реставрационной науки и искусства в рекордные для такой работы сроки — всего 4 месяца безупречно и на века провели самые известные специалисты Русского музея реставраторы экстра-класса Ольга Кленова и Марат Дашкин. Они имеют колоссальный опыт реставрации крупноформатных шедевров мирового класса, в том числе картин «Последний день Помпеи» Карла Брюллова и «Святая Русь» Михаила Нестерова. Они занимались спасением шедевров Серебряного века из Таганрогского художественного музея после ракетной атаки», — рассказала Алла Манилова, генеральный директор Русского музея.
Она добавила, что «Девятый вал» — наиболее популярное и прославленное произведение Айвазовского, которое знает каждый человек в нашей стране. Картина представляет, с одной стороны, мощную академическую живопись, а с другой — воспринимается как абсолютно народное произведение. «Девятый вал» входил в «Русскую галерею» Императорского Эрмитажа. В 1897 году картина одной из первых была передана в коллекцию Русского музея императора Александра III, еще до его открытия для публики. «Девятый вал», несомненно, не только по мастерству, но и по драматургическому содержанию — наиболее совершенное и эмоционально многослойное творение мастера.
Грядет девятый вал — самая грозная, самая разрушительная, самая мощная волна, по бытующему в народе преданию. Но тьма ночи уже прорезана светом надежды, обломок мачты потерпевшего крушение корабля для спасшихся на нем людей кажется куда более надежным пристанищем, чем во мраке ночи. Отчаянная воля к спасению побеждает разбушевавшийся океан. Разумеется, картина воспринимается и в иносказательном смысле, обретает для многих поколений символическое значение, вселяет веру в победу человека, жизни над грозной стихией.
Многолетние наблюдения реставраторов Русского музея за состоянием картины «Девятый вал» констатировали постепенное увеличение кракелюра и изломов красочного слоя. Однако долгое время музей вынужден был откладывать комплексную реставрацию. Шедевр Айвазовского крайне редко покидал свое привычное место в Академическом зале № 14, ведь многие зрители специально приходили посмотреть на свою любимую картину. Реставраторы проводили по вторникам, когда музей закрыт для посетителей, консервационные мероприятия по локальному укреплению красочного слоя и грунта.
ФОТО Саввы ПРИХОДЬКО/предоставлено пресс-службой Русского музея
Со временем состояние красочного слоя стало требовать уже повсеместного укрепления и укладки кракелюра. Последние реставрационные осмотры живописной поверхности подтвердили появление очагов отслоения верхнего красочного слоя от нижележащих. Лаковое покрытие изменилось в цвете, и местами стали заметны его неравномерность и пятнистость. «Мощным стимулом для проведения реставрации послужила подготовка грандиозной выставки Айвазовского», — отметила руководитель Русского музея.
ФОТО Саввы ПРИХОДЬКО/предоставлено пресс-службой Русского музея
Работа началась 25 мая 2026 года с исторического заседания Реставрационного совета Русского музея, на котором была утверждена программа реставрации «Девятого вала». Все работы выполнялись в Зале открытой реставрации в Корпусе Бенуа Русского музея (зал № 86), чтобы любой посетитель мог следить за процессом реставрации через стеклянную перегородку.
Прежде всего картина прошла полный комплекс технологических исследований. Как рассказал нашей газете Вячеслав Торопов, заведующий отделом технологических исследований Русского музея, сначала была съемка живописной поверхности в видимой части спектра, затем — в ультрафиолетовой и инфракрасной области, сделаны рентгенофлюоресцентные анализы на различных участках красочного слоя для определения его химического состава и другие исследования. Важно, что эти работы проводились и в процессе самой реставрации, помогая уточнять, где присутствуют авторские исправления, а где поздние поновления.
Затем реставраторы приступили к проведению консервационных мероприятий, направленных на стабилизацию и укрепление структуры произведения.
Участки активного кракелюра и изломы красочного слоя и грунта были укреплены раствором осетрового клея и отпрессованы.
С тыльной стороны холста были удалены стойкие и поверхностные загрязнения. Эти работы проводились с помощью специальной реставрационной губки, предназначенной для работы с деликатной поверхностью. Затем с тыльной стороны была проведена операция по укреплению нитей авторского холста специальным раствором.
Следующим этапом стало дублирование новых реставрационных кромок, чтобы натянуть картину на подрамник. Из льняного холста, близкого по характеристикам к авторскому, подготовили кромки, которые были приклеены по периметру на специальный реставрационный клей. По периметру тыльной стороны подклеены новые реставрационные кромки, за которые полотно натянуто на новый раздвижной деревянный подрамник планшетного типа.
На завершающем этапе под контролем светильников с ультрафиолетовым излучением проведена кропотливая работа по утоньшению и выравниванию слоев пожелтевшего лака. В места мелких утрат красочного слоя был нанесен и отшлифован реставрационный грунт, по которому выполнены тонировки.
Как рассказал Марат Дашкин, заведующий отделом реставрации станковой масляной живописи, «самым интересным для меня в работе с «Девятым валом» было ощущение, что мы занимаемся высоким искусством, чем и является по сути профессия реставратора-художника. А самым сложным было решение технических проблем, прежде всего — укладка кракелюра и изломов, возвращение картине благородной исторической поверхности».
По словам Ольги Кленовой, художника-реставратора высшей категории, ведущего специалиста отдела реставрации станковой масляной живописи, «еще в процессе предварительных исследований мы увидели, что положение мачты было изменено художником в процессе создания картины. За 176 лет ее бытования прежний вариант стал виден сквозь финальный. Разумеется, мы не стали ничего менять. Удалив потемневший лак, получили тот цвет неба над морем, который был задуман Айвазовским. Современные реставрационные лаки защищают краску от обесцвечивания».
Параллельно с работой над живописным полотном ведущими реставраторами золоченой резьбы и картинных рам Русского музея была проведена комплексная научная реставрация исторической золоченой рамы, которая создавалась вместе с картиной. Проведены уникальные работы по укреплению поверхности и восстановлены более ста утраченных фрагментов резьбы размером от 1 до 65 см.
Дмитрий Кичко, заведующий сектором реставрации картинных рам, сообщил, что самым сложным в реставрации уникальной рамы были воссоздание утраченных элементов резьбы и проведение тонировок, для которых использовалось сусальное и твореное золото. Последнее представляет собой продукт перетирания листика благородного металла до состояния акварельной краски.
Что касается резьбы, то работами руководил Виталий Копяков, заведующий сектором научной реставрации золоченой и полихромной резьбы. По его словам, для восполнения утрат как резьбы из липы, так и основы рамы из сосны применялись выдержанные по несколько лет образцы дерева.
«Масштабная выставка Ивана Айвазовского, приуроченная к 210‑летию со дня рождения художника, станет титульной выставкой Русского музея в 2026 году. Она откроется для публики 16 октября в Корпусе Бенуа. На ней будут представлены более 200 произведений Ивана Айвазовского, среди которых — шедевры первого ряда из коллекции Русского музея, в том числе — «Девятый вал», — сообщила вчера журналистам генеральный директор Русского музея Алла Манилова.
Читайте также:
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 185 (8250) от 06.10.2026 под заголовком «Шедевру вернули небо».