Продолжается комплексная реставрация памятника композитору Михаилу Глинке
Он был установлен на Театральной площади ровно 120 лет назад. «Санкт-Петербургские ведомости» в октябре рассказывали о начале работ, сейчас наступил самый ответственный этап — специалисты занимаются бронзовой статуей.
ФОТО АВТОРА
Три ступени ведут на площадку с полукруглой балюстрадой и двумя тумбами, которые служили основанием для фонарей. Все элементы выполнены из полированного гранита. Необходимость комплексной реставрации возникла именно ввиду неудовлетворительного состояния архитектурной части.
Специалисты обнаружили расхождения технологических швов между блоками, куда проникали влага, загрязнения и где появились биопоражения.
Для очистки и мастиковки трещин блоки вывезли в мастерскую. «Впервые после 1926 года, когда памятник из центра Театральной площади перенесли на его нынешнее место перед южным фасадом здания Консерватории, потребовался полный демонтаж гранитных блоков», — рассказывает Надежда Ефремова, старший научный сотрудник Музея городской скульптуры, хранитель коллекции памятников. Пока шла работа с гранитом, были проведены гидроизоляция и укрепление основания памятника. Эта массивная конструкция скрыта от глаз публики, но от нее зависит устойчивость всей композиции. Сейчас задача реставраторов — как можно плотнее совместить блоки, чтобы в швы не проникала вода.
Поднимаемся на первый ярус лесов. Он находится на уровне постамента. Здесь реставраторам предстоит заменить старую мастиковку в местах повреждений гранита. Кстати, памятник Глинке не укрывали во время Великой Отечественной войны. Возможно, сколы появились еще тогда. Надписи, выбитые на постаменте, — имя композитора и названия его произведений — утратили позолоту, она будет воссоздана.
Бронзовая ветвь лавра как символ мировой славы Глинки украшает лицевую часть постамента. Ветвь имела утраты нескольких листочков. В мастерской скульптора-реставратора идет работа над эскизом утрат в мягком материале. Когда она будет принята Музеем городской скульптуры и КГИОП, недостающие листочки отольют в бронзе. Пробы металла взяты, идет подбор современного аналога, максимально близкого к оригинальной бронзе.
Немного выше рассматриваем бронзовый плинт. На одной из его боковых граней надпись «Р. Р. Бахъ» — автограф автора скульптуры. На другой грани — «отл. зав. А. Моранъ. пр. СПб». Как пояснила Надежда Ефремова, это означает «отлито на заводе «А. Моран и преемники» в Санкт-Петербурге». Когда отливали статую, основателя завода Адольфа Морана уже не было в живых и предприятие носило такое название.
Поднимаемся на второй ярус к подножию скульптуры. Хранитель обращает внимание на любопытную деталь: подметки ботинок Глинки отливались вместе с плинтом. Здесь хорошо видна тщательная проработка рук и всех деталей костюма-тройки Глинки. Реставраторам предстоит проверить крепеж плинта к постаменту и фигуры к плинту.
А вот уже и третий ярус — на уровне головы скульптуры. Ее отличает высокое качество проработки металла, и для реставраторов тонкие складки бронзы — предмет особых забот. Ими были взяты многочисленные пробы защитной патины, и очагов «бронзовой болезни», к счастью, не обнаружено. Но слой патины неоднороден, предстоит устранение загрязнений и уплотнение защиты.
Внизу на площадке у памятника тем временем начали выгружать блоки из полированного гранита, которые привезли из мастерских по реставрации камня. «Важное значение для памятника имеет архитектурная часть, придающая ему парадность и торжественность, свойственную патриотическим произведениям композитора», — пояснила Надежда Ефремова.
По плану, реставрация памятника Глинке должна быть завершена в декабре. Но чугунные фонари, утраченные 100 лет назад, когда передвигали памятник, восстанавливать не планируется, поскольку они не представляют культурной ценности — специальная комиссия Академии художеств пришла к такому выводу еще в 1925 году.
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 206 (8271) от 05.11.2026 под заголовком «Глинка без «бронзовой болезни»».