От Петрушки до древней церемонии: в Елагином парке прошел фестиваль уличных театров

Смотр прошел в четырнадцатый раз и собрал на импровизированных городских площадках под открытым небом большое число людей разных возрастов и невероятное количество… детских колясок. 17 площадок, более 30 творческих коллективов, впечатляющая палитра жанров и встреча не только с новыми, но и с лучшими спектаклями, входившими в фестивальную программу, прошлых лет.

ФОТО АВТОРА

Начало, как и в прежние годы, было положено вечерним и от этого еще более торжественно-атмосферным пятничным шествием от станции метро «Крестовский остров» к ЦПКиО имени Кирова и шоу-спектаклем «Ловцы снов» от самарского театра «Пластилиновый дождь», в котором реальность смешалась со сном, а небо стало идеальным фоном для эффектных трюков. Природа сама по себе может быть и театром, и маскарадом, выступая в качестве режиссера, исполнителя, декоратора и постановщика звуковых эффектов. Вот и в фестивальные дни она порой встречала слепящим солнцем, а провожала бурным ливнем. И в этом слиянии созданного человеком и нерукотворного, исконного и заключена особенная прелесть уличного театра. Если в закрытом пространстве сюрпризы интер­актива, часто использующегося в уличных спектаклях, ограничены только реакцией зрителя, примерившего на себя роль артиста или драматурга, то в уличном театре может случиться все что угодно — от назойливых криков чаек до натурального града.

К счастью, в этом году обошлось без града, но нашим землякам из «Странствующих кукол господина Пэжо» (к слову, первого уличного театра, появившегося в Петербурге) с масштабной двухчасовой «Шекспирианой» субботним вечером пришлось непросто: во время второй части спектакля разразился нешуточный дождь. Сама же «Шекспириана» — одна из тех постановок, где публику ждут совсем уж непредсказуемые неожиданности. Вам, конечно, споют выразительную балладу, сочиненную по мотивам шекспировских пьес, и эффектно-экзальтированно разыграют эпизоды из «Гамлета», «Отелло» и «Ромео и Джульетты», где самой душещипательной будет сцена с почившей Дездемоной (а о самой романтичной можно догадаться без подсказки), однако просто стоять и смот­реть получится у немногих.

Поляна у «Павильона под флагом» была разделена на несколько зон, на каждой обосновался крохотный театрик, где зрителям предлагают «поиграть» с предметами-куклами, изображающими шекспировских героев. Изображающими, прямо скажем, более чем условно, ибо в ход идут фрукты, овощи и прочие непривычные вещи, но более чем условна и сама игра. И вовсе не потому, что ее главным двигателем становятся непрофессионалы. Театральная территория, материализующаяся в сотворчестве зрителей и актеров, отличается полным отсутствием даже иллюзорных рамок, границ, ограничений как жанровых и эстетических, так и каких‑либо иных — лишь свободный полет движения и мысли, карнавально-бесшабашная легкость. За ней, как бы парадоксально это ни показалось, скрывается «вживание» и погружение, позволяющие прочувствовать шекспировские «страсти» на собственном опыте.

На одной из полян у дуба артисты театрального проекта из Москвы «Запалки» представили один из ярчайших спектак­лей прошлогоднего фестиваля «Станционный смотритель» и премьеру истории о хитроумном и бесстрашном озорнике и обольстителе Дон Гуане «Дон Гуан, или Каменный гость». Выступившая в качестве одного из режиссеров актриса Анастасия Шаламова поведала, что вместе с бывшим сокурсником (ребята окончили мастерскую Анны Ивановой-Брашинской и Майи Краснопольской в Высшей школе сценических искусств Константина Райкина) Кристианом Тихоновым они решили реализовать пушкинскую трагедию в традициях народного театра Петрушки. «Мы заметили, что Дон Гуан и Петрушка — по сути одно и то же: бьют и любят. Именно схожесть этих персонажей родила идею рассказать о герое Пушкина языком петрушечного театра, и в итоге персонажи так хорошо слились в единое целое, что спектакль придумывался сам. Помогли нам и в «Петрушкиной слободе» — театре, сохраняющем традиции балаганного представления. Премьеру мы сыграли в июне 2025 года в Пушкинских Горах», — рассказала Шаламова. Что ж, остается добавить, что Дон Гуан и Петрушка и впрямь «слились», лучшим доказательством чего стала просто феноменальная реакция детей, в том числе малышей, и взрослых.

Важным аспектом фестиваля стало и то, что «встречи с прошлым» не ограничились только возможностью посмотреть лучшие спектакли минувших лет, но позволили заглянуть во времена более отдаленные. В фестивальные дни в Елагином парке проходила традиционная ярмарка, где можно было увидеть изделия мастеров ручного труда, выполненные в различных техниках. Витрина с причудливо и изыс­канно вышитыми бархатными клатчами и кожаными поясами, велюровыми подушками, ободками-кокошниками, брошами и даже обложками для пас­порта не просто привлекала внимание, но и манила возвращаться к ней снова...

Ну а спектаклей было такое множество, что рассказать обо всех совершенно невозможно, так же как и невозможно не отметить веселую и грустную ­одновременно историю «БАБАйки, или НЕ ТО», разыгранную фантастическим клоунами из челябинского театра «НеБолет», развивающуюся по ненаписанным нотам с участием женской части публики и закончившуюся пронзительной щемящей нотой с зеркалом, прикрепленным к манекену, ­заглянув в которое можно вновь обрести радость детства и материнское тепло. Такая вот метаморфоза. А еще был невероятный Антон Адасинский с арт-группой «Лети» и музыкальным спектаклем «Светлое рядом», и «Мимолетный джаз» от диксиленда Ивана Васильева и театра пантомимы «Со-Творение», и неописуемый колорит «Китайского чайного кунг-фу, или Чайного пути из Сычуани» от театрального проекта «Мэн Чжан Фан / Расцвет мечты» из Китая, опрокидывающий в бытование колыбели древней цивилизации провинцию Сычуань… И много еще чего было — искрометного, звонкого, шумного и необычного.

Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 134 (8199) от 27.07.2026 под заголовком «От театра Петрушки до древней церемонии».