На экранах — фильм дебютанта Юрия Зайцева «Ганди молчал по субботам»
Кинокартина (16+) снята по одноименной пьесе Анастасии Букреевой, переработанной в киносценарий и дополненной.
ФОТО Jake Hills on Unsplash
Как рассказывает Юрий Зайцев, необычное название драматургу приснилось. И лишь потом она обнаружила, что Ганди действительно практиковал обет молчания. Если верить Интернету, это началось после бомбардировки Хиросимы и было «не просто молчанием, а попыткой превратить трагедию в духовное действие». Фраза эта звучит и в фильме — в голове у главного героя 17‑летнего Мота (Марк Эйдельштейн). Именно его внутренний монолог составляет значительную часть текста. Чувствительный, инфантильный юноша обладает огромной фантазией.
Семья Мота очень состоятельная, и, с одной стороны, это позволяет ему существовать в мире своего воображения, практически не выныривая оттуда. С другой, не спасает от одиночества. Впрочем, в завязке этой истории одиноки все, и каждому собственные проблемы кажутся самыми важными. Родители переживают разрыв, сестра, для которой смыслом жизни был танец, — болезнь, лишившую ее возможности танцевать. Дед разговаривает по телефону с умершими друзьями. И даже такса Карамелька в общем хаосе ухитряется потеряться.
При этом Мота, по паспорту — Александра Сергеевича, как нередко случается у подростков, все раздражает. И то, что мать «бегает по магазинам», и то, что его, кажется, хотят женить на дочери замминистра (к слову, влюбленной в него). И даже собственное имя, данное в честь Пушкина.
Личным апокалипсисом для героя, занятого поисками смысла жизни, становится уход отца из семьи. Мир юноши, и так не вполне стабильный, рушится. И в знак протеста он приводит в дом бездомную, безымянную женщину, которую нарекает Лизой и которая становится для него кем‑то вроде воображаемого друга.
Поначалу фильм больше похож на личный блог подростка. Мот то и дело ломает «четвертую стену», обращаясь напрямую к зрителю. Картинка дополняется анимацией и яркой графикой (словно бы ребенку в руки попали фломастеры). Но постепенно визуальный язык меняется — исчезают компьютерные эффекты, появляются виды города (действие происходит в Петербурге), темп повествования становится более медленным.
Вместе с Мотом зритель разгадывает загадку молчаливой Лизы (Дарья Екамасова), сопереживает ее трагедии, выходит из пространства фантазий в мир реальный… почти реальный. Несмотря на то что сценарий основан на истории, которая действительно произошла когда‑то с бездомной женщиной, от реальности он далек. Привкус утопии очевиден.
На самом деле, как рассказывает Юрий Зайцев, никто не приглашал прототип героини в богатый дом. Да и сами бездомные в кинокартине рассматриваются глазами доброго и неопытного, эмпатичного и наивного отрока. Вместе с ним мы, зрители, поддаемся обаянию несостоявшегося космонавта и главы благотворительной организации (эту роль исполнил Олег Гаркуша), симпатичной беспризорницы-разбойницы Крис (Анастасия Красовская) и других. В образах этих нет ни капли натурализма.
И, думается, этот трогательный фильм не только о том, что на свете много людей, нуждающихся в помощи своих более благополучных собратьев. Не о пользе благотворительности. Он о том, что умение слышать чужие истории, сопереживать бедам ближних и не очень ближних — необходимо каждому. Именно такой навык способен дать опору человеку, тонущему в собственных бедах, придать жизни смысл. И начинать следует с тех, кто рядом, кто мелькает перед глазами каждый день и периодически злит. Преврати свою трагедию в духовное действие, и будет тебе… может, и не счастье, но сила жить дальше.
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 121 (8186) от 08.07.2026 под заголовком «Слышать чужие истории».
Комментарии