Музыка в эфире чистом и незримом

Музыка Александра Кнайфеля часто звучит в лучших залах на престижных фестивалях, а созданные им саундтреки к фильмам «Рафферти», «Торпедоносцы», «Противостояние» стали классикой. Подвергнутый жесткой официальной критике в конце 1970-х как композитор-авангардист, в 1990-е Александр Кнайфель получил всеобщее признание.

Иллюстрация Stokketer2/shutterstock.com

В июле этого года Кнайфель в качестве одного из почетных гостей был приглашен в расположенный в Южном Тироле итальянский городок Фёльс-ам-Шлерн, где уже пятнадцатый раз прошел международный фестиваль Semper-music («Просто музыка»). С 2010 года фестиваль возглавляет выпускница петербургской Консерватории пианистка Татьяна Герасимова, и во многом благодаря ее стараниям там сложилась творческая атмосфера, привлекающая музыкантов из разных стран и континентов.

Из музыки Кнайфеля на фестивале прозвучали два его камерных сочинения: «В эфире чистом и незримом» (строфы с Тютчевым для фортепиано и струнного квартета) и премьера версии «Царю Небесный» (молитва Святому Духу) для виолончели и фортепиано. «В эфире чистом и незримом» относится к числу самых исполняемых произведений Кнайфеля, в апреле эта вещь звучала в Концертном зале Мариинского театра в интерпретации лауреатов гамбургского конкурса Tonali. Как говорит сам композитор, музыканты здесь должны «заново научиться играть», воспринимая каждую ноту как драгоценность. Плавно сменяющие друг друга тянущиеся созвучия требуют особого бережного внимания. Но когда все условия оказываются соблюдены, возникает поразительный эффект «застывшего мгновения»: время замирает в одной точке, продолжая при этом так же интенсивно вибрировать.

Чтобы приблизиться к искомому результату, молодым ребятам, впервые встретившимся в одном ансамбле, пришлось серьезно потрудиться. Было необычайно увлекательно наблюдать, как две юные китайские скрипачки (Фан Ванг и Йена Вей), пианист и альтист из Соединенных Штатов (Исаак Фореман и Амид Маншури) и армянский виолончелист (Хайк Сакисян) за четыре репетиции, общаясь с композитором, сумели уловить нужную манеру. На концерте, прошедшем в храме на высоте 1800 метров, они представили убедительный художественный результат.

Молитву Святому Духу «Царю Небесный» Кнайфеля в Петербурге неоднократно пели самые разные хоры. Специально для фестиваля Semper композитор создал версию для виолончели и фортепиано. В стенах замка Прёзельс она прозвучала в исполнении российского виолончелиста Александра Рудина и американского пианиста Франка Леви. Эта небольшая пьеса в программе концерта стала прологом к прозвучавшей после этого виолончельной сонате Шостаковича, также блестяще сыгранной Александром Рудиным в ансамбле с Татьяной Герасимовой. Сопоставление двух внешне совершенно разных произведений создало очень интересный эффект: за внешней иронией, гротеском и сарказмом у Шостаковича стал ясно виден духовный свет, концентрированно выраженный в сочинении Кнайфеля.

Из своих новых творческих замыслов Александр Кнайфель представил на фестивале проект под названием «Фильмофония». Композитор, имеющий серьезный опыт работы в кино, отобрал из своей музыки 33 законченных фрагмента, ставших «алфавитом фильмофонии». По замыслу композитора, эти треки могут идти в любом порядке, заданном компьютерной программой, и этой же программой под них подкладывается видеохроника, включающая в себя разнообразие окружающего мира: пейзажные съемки, историческая хроника, лица людей, животные, природные стихии... Звук же в этом пестром разнообразии становится «скрепляющим раствором», задает общий ритм дыхания и концентрирует внимание на вещах, мимо которых мы часто проходим.

Проект находится в стадии разработки, для показа пока отобраны шесть контрастных треков с уже смонтированным видеорядом. Публика, наполнившая на показе «Фильмофонии» школьный актовый зал, была самых разных возрастов и национальностей. Но на последующей дискуссии многие отметили, что музыка Кнайфеля в сочетании с хроникой «прекрасного и ужасного» мира заставила задуматься над тем, что же на самом деле происходит в наше время и как сохранить в себе человека в эпоху компьютеров, смартфонов и машин.