Концертом камерной музыки XXI века открылся фестиваль «Площадь искусств»

Французский виолончелист Готье Капюсон и русский пианист Николай Луганский открыли концертом камерной музыки XXI века международный зимний фестиваль «Площадь искусств» в Большом зале Филармонии. Они исполнили сочинения Дебюсси, Шостаковича, Рахманинова, закрепив французско-русскую дружбу двумя бисами Чайковского и Форе.

Концертом камерной музыки XXI века открылся фестиваль «Площадь искусств» | ФОТО Википедии / A.Savin / CC BY-SA 3.0

ФОТО Википедии / A.Savin / CC BY-SA 3.0

Публика истомилась в ожидании этого любимого декабрьского фестиваля, ведь год назад он был отменен. По признанию директора Филармонии Ильи Черкасова, отмена была продиктована несоответствием статусу «международного», который в прошлом году удержать было невозможно из-за сложностей в организации приездов зарубежных исполнителей. Новая «Площадь искусств» получилась почти на неделю продолжительнее обычного, а потому и героев в ней прибавилось. К сожалению, среди них нет всеми обожаемого фестивального вдохновителя Юрия Темирканова, которого в Большом зале публика не видела уже больше двух лет. Грустно, что он не выступил даже с видеообращением к поклонникам. В молчании маэстро можно почувствовать его настроение (точнее, его отсутствие), но все же было бы, наверное, мудро с его стороны поддержать и соскучившихся слушателей, и музыкантов, да и себя. Но пожелаем ему здоровья и скорейшего возвращения на сцену.

А начался фестиваль «Площадь искусств» красиво, негромко и вдохновенно, продолжившись на следующий день большим гала-концертом к 100-летию Филармонии. Готье Капюсон много лет назад уже выступал в Петербурге и запомнился своей утонченной, аристократичной манерой игры, рафинированной музыкальностью и красивейшим звуком. Выбор трех сонат оказался не случаен. У Рахманинова соната для виолончели и фортепиано в 1901 году стала последним камерным сочинением, Дебюсси сочинил ее в поздний период творчества в цикле «Шесть сонат для разных инструментов», а Шостакович в 1934-м явил в своей сонате возврат к чистоте классических форм. Каждой из них присущ высокий градус лирической исповедальности, особой гармонии с собой и миром. Дуэт Готье Капюсона и Николая Луганского стал идеальным для выражения подобных состояний. Это дуэт абсолютного согласия и мира.

Притом что партия фортепиано в этих произведениях выписана не менее содержательно и виртуозно, чем у виолончели, и все авторы были превосходными пианистами, в этих сонатах виртуозность фортепианной фактуры немного затушевана, чтобы высветить тембральное богатство низкого струнного инструмента. Николай Луганский с его отечески заботливой игрой, словно боявшийся нарушить установившийся баланс с виолончелью, вел свою партию как чуткий аккомпаниатор. Вокальность виолончельных мелодий выдавала в каждом из композиторов любовь к человеческому голосу, а если учесть, что виолончель традиционно ассоциируется с низким женским тембром, с меццо-сопрано и контральто, то сублимация этой любви получает доказательства еще и в трех композиторских биографиях. Достаточно послушать начало первой части сонаты Шостаковича, которая звучит почти как у Рахманинова, чтобы понять степень благоговения перед этим инструментом.

Двумя узелками на память стали бисы – «Сентиментальный вальс» Чайковского и романс Форе, напомнившие о том, как исторически крепки русско-французские связи. Продолжением темы этих связей стал сольный концерт французского пианиста Александра Канторова, в фамилии которого ударение делается на последний слог (в его генах течет и русская кровь, полученная от далеких родственников). Судя по программе, сегодня этот пианист, гран-призер конкурса Чайковского, пребывает в настроении Брамса. Против сонаты «По прочтении Данте» Листа в концерт были выставлены четыре баллады и Третья соната Иоганнеса Брамса. В четырех балладах Александр представил немецкого романтика как музыкального руссоиста. Продолжатель балладной традиции Шопена, перед гением которого преклонялся, Брамс в этом жанре находит идеальное пространство и время для воплощения своих художественных идей и темперамента, склонного к эпическому отражению бытия.

24-летний пианист, проведший детство в районе Монморанси в Париже, с первых нот поразил небывалым для сегодняшних времен покоем, уверенностью, гармонией, даря слушателям ощущение радости от каждого прожитого мгновения. В сонате Листа «По прочтении Данте» он с легкостью преодолевал горы пассажей и прочих преград листовского ада и чистилища, чтобы скорее оказаться в его условном раю. Его исполнение покоряло зрелостью не по годам. И жаль, если вы не видели, как спокойно и независимо выходил он к роялю и затем уходил за кулисы, наделив публику рождественскими дарами надежды, веры и любви.


#филармония #фестиваль #концерт

Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 238 (7075) от 20.12.2021 под заголовком «Дары надежды, веры и любви».


Комментарии



Загрузка...

Самое читаемое

#
#
Эротика в обмен на продукты. Как художник Сомов выживал в Петрограде
21 августа 2019

Эротика в обмен на продукты. Как художник Сомов выживал в Петрограде

Русский музей развернул в Михайловском замке выставку к 150-летию Константина Сомова.

Иронический оптимизм от Тарантино. О чем рассказывает фильм «Однажды в... Голливуде»
16 августа 2019

Иронический оптимизм от Тарантино. О чем рассказывает фильм «Однажды в... Голливуде»

В своей картине режиссер противопоставляет жизненную правду - и ее вечную, несокрушимую экранную имитацию.

Перчик под дождем. Как прошел фестиваль «Оперетта-парк» в Гатчине
06 августа 2019

Перчик под дождем. Как прошел фестиваль «Оперетта-парк» в Гатчине

Оперетта хороша в любое время года, но летом - особенно.

Михаил Пиотровский. Не отрекаясь и не проклиная
31 июля 2019

Михаил Пиотровский. Не отрекаясь и не проклиная

Настал важный момент для культуры нашей страны: идет война за то, как она будет развиваться дальше.

Люди земли и неба. Какими были Семен Аранович и Илья Авербах
29 июля 2019

Люди земли и неба. Какими были Семен Аранович и Илья Авербах

Вспоминаем двух советских режиссеров.

Маринист на рейде. 35 картин и рисунков Айвазовского представили на выставке в Кронштадте
03 июля 2019

Маринист на рейде. 35 картин и рисунков Айвазовского представили на выставке в Кронштадте

Участие коллекционеров позволило наглядно показать контрасты художника, которого одинаково занимали темы бури и покоя.

Граф поклонялся искусству. В Эрмитаже представили коллекцию Строганова
27 июня 2019

Граф поклонялся искусству. В Эрмитаже представили коллекцию Строганова

Живопись, акварели, скульптура, фарфор, мебель, редкие книги — все это показывает хороший вкус коллекционера.

Анна Нетребко впервые исполнила в России партию Аиды в опере Верди
13 июня 2019

Анна Нетребко впервые исполнила в России партию Аиды в опере Верди

Это случилось на исторической сцене Мариинского театра на фестивале «Звезды белых ночей».

В особняке Карла Шредера открыли доступ в кабинет хозяина
11 июня 2019

В особняке Карла Шредера открыли доступ в кабинет хозяина

Туда можно попасть с экскурсией просветительской программы «Открытый город».

Открыли архивы: неожиданные повороты в судьбах известных зданий Петербурга
10 июня 2019

Открыли архивы: неожиданные повороты в судьбах известных зданий Петербурга

О том, как решения властей отражались в судьбе самых известных объектов города, можно узнать на выставке.

«Теперь у нас подлецов не бывает». Размышления о спектакле «Мертвые души» в Театре имени Ленсовета
08 июня 2019

«Теперь у нас подлецов не бывает». Размышления о спектакле «Мертвые души» в Театре имени Ленсовета

Спектакль молодого режиссера Романа Кочержевского – это тоска по живой душе в круговороте душ мертвых.

Михаил Пиотровский. Провокация в Венеции
05 июня 2019

Михаил Пиотровский. Провокация в Венеции

Почему присутствие Эрмитажа на Венецианской биеннале вызвало у многих раздражение?