Исцеляя мир музыкой

Российская премьера оперы «Идиот» Моисея Вайнберга в режиссуре Алексея Степанюка состоялась в Концертном зале Мариинского театра под управлением маэстро Томаса Зандерлинга.

Исцеляя мир музыкой | ФОТО Наташи РАЗИНОЙ предоставлено пресс-службой Мариинского театра

ФОТО Наташи РАЗИНОЙ предоставлено пресс-службой Мариинского театра

Имя Моисея Вайнберга в Россию возвращается неторопливо, но все более уверенно. Мойше, рожденный в Варшаве в 1919 году в семье скрипача и актрисы, скоро получил польский аналог своего имени и стал Мечиславом, но в 1939 году снова стал Моисеем с легкой руки советского пограничника.

В Польше наследием Вайнберга заинтересовались намного более активно и даже озадачились выпуском его камерного, кантатно-ораториального и симфонического наследия. Правда, еще в 1990-е на британском лейбле Olympia вышли 17 дисков с музыкой Вайнберга, собравших записи, сделанные как в Советском Союзе, так и за рубежом. В Познанском оперном театре Дэвид Паунтни поставил его оперу «Портрет» по Гоголю, а на фестивале в Брегенце он же сделал и «Пассажирку».

В России пока только шаг за шагом осваивают музыку Вайнберга. Осенью в Екатеринбургском оперном театре запланирована премьера оперы «Пассажирка» о заключенной в Освенциме, выжившей в том аду, а в Москве проведут международный симпозиум, посвященный жизни и творчеству композитора. Но уже не осталось сомнений, что автор 22 симфоний, семи опер, восьми концертов для разных инструментов, большого корпуса камерной музыки, балета «Золотой ключик», не говоря о музыке к мультсериалу про «Винни Пуха» и фильму – лауреату Каннского фестиваля «Летят журавли», – классик ХХ века. «Идиот» – его последняя опера, завершенная в 1986 году. Ее мировая премьера состоялась в 2013 году в Мангейме, где заглавную партию исполнял тенор Дмитрий Головнин и дирижировал которой Томас Зандерлинг, инициатор постановки.

В Мариинском театре премьера возникла в рамках фестиваля «Звезды белых ночей». По досаднейшему недоразумению, премьера вышла без сопровождающего буклета, и это в ситуации, когда так называемая широкая публика почти не знает творчество Вайнберга.

К счастью, она знакома с романом Достоевского. Написанная в повествовательном стиле многофигурная опера в четырех действиях создала полное ощущение неторопливого чтения-вслушивания в каждую фразу писателя, в слово, слог. При всем разнообразии тембральных, фактурных и ритмических характеристик ситуаций и персонажей в ней все выдержано в одном стилистическом декламационном ключе. В партитуре преобладают умеренные темпы, требующие от слушателя предельного терпения и вдумчивости. Кто-то услышит здесь апологетику Шостаковича, кто-то – абсолютно европейский ХХ век, но никто не упрекнет Вайнберга в эпигонстве: слишком индивидуален стиль.

Композитор прочитывал роман, фактически не полемизируя с Достоевским, углубляя основные линии, давая всем персонажам высказаться и по возможности еще больше открыть свои темные психологические миры, и без того распахнутые настежь. Так же чутко, без вмешательств в авторский замысел, следовал указаниям партитуры и Томас

Зандерлинг, ведя за собой оркестр. К чести режиссера-постановщика, он очень хорошо проработал актерские линии со всеми без исключения солистами первого, второго и последних планов. Хорошо знакомый с «петербургским текстом русской культуры», он выступил и сценографом, превратив не самую простую сцену в подобие кинопавильона, где с легкостью переключал внимание зрителей с ближнего на дальний планы, регулируя «стоп-кадры».

Поставленная на молодую часть труппы Мариинского театра, на солистов Академии молодых певцов, опера стала для исполнителей настоящей школой не только воспитания чувств, но и сложного музыкального языка ХХ века. Полным попаданием оказался выбор солистов на две главные партии – князя Мышкина и Настасьи Филипповны. Улыбка князя у тенора Александра Михайлова получилась невероятно похожей на улыбку Иннокентия Смоктуновского. Михайлов с природной легкостью преодолел все сложности вокальной партии, явив эталонное исполнение партии Мышкина. Постарался режиссер и создавая образ Настасьи Филипповны в исполнении Марии Баянкиной. На следующий после премьеры день ей пришлось петь Татьяну в опере «Евгений Онегин», также поставленной Степанюком, и второй премьерный спектакль тоже пела она, демонстрируя генетику героинь русской литературы. Хорош получился и Парфен Рогожин у баса Юрия Власова, появившегося в самом начале в страшной черной медвежьей шубе и шапке и красных перчатках без пальцев. Как актуально слушались пространные рассуждения князя Мышкина, констатировавшего, что «Этот мир болен, исцелять его надо»...


Эту и другие статьи вы можете обсудить и прокомментировать в нашей группе ВКонтакте

Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 129 (5746) от 19.07.2016.


Комментарии



Загрузка...

Самое читаемое

#
#
Эротика в обмен на продукты. Как художник Сомов выживал в Петрограде
21 Августа 2019

Эротика в обмен на продукты. Как художник Сомов выживал в Петрограде

Русский музей развернул в Михайловском замке выставку к 150-летию Константина Сомова.

Иронический оптимизм от Тарантино. О чем рассказывает фильм «Однажды в... Голливуде»
16 Августа 2019

Иронический оптимизм от Тарантино. О чем рассказывает фильм «Однажды в... Голливуде»

В своей картине режиссер противопоставляет жизненную правду - и ее вечную, несокрушимую экранную имитацию.

Перчик под дождем. Как прошел фестиваль «Оперетта-парк» в Гатчине
06 Августа 2019

Перчик под дождем. Как прошел фестиваль «Оперетта-парк» в Гатчине

Оперетта хороша в любое время года, но летом - особенно.

Михаил Пиотровский. Не отрекаясь и не проклиная
31 Июля 2019

Михаил Пиотровский. Не отрекаясь и не проклиная

Настал важный момент для культуры нашей страны: идет война за то, как она будет развиваться дальше.

Люди земли и неба. Какими были Семен Аранович и Илья Авербах
29 Июля 2019

Люди земли и неба. Какими были Семен Аранович и Илья Авербах

Вспоминаем двух советских режиссеров.

Маринист на рейде. 35 картин и рисунков Айвазовского представили на выставке в Кронштадте
03 Июля 2019

Маринист на рейде. 35 картин и рисунков Айвазовского представили на выставке в Кронштадте

Участие коллекционеров позволило наглядно показать контрасты художника, которого одинаково занимали темы бури и покоя.

Граф поклонялся искусству. В Эрмитаже представили коллекцию Строганова
27 Июня 2019

Граф поклонялся искусству. В Эрмитаже представили коллекцию Строганова

Живопись, акварели, скульптура, фарфор, мебель, редкие книги — все это показывает хороший вкус коллекционера.

Анна Нетребко впервые исполнила в России партию Аиды в опере Верди
13 Июня 2019

Анна Нетребко впервые исполнила в России партию Аиды в опере Верди

Это случилось на исторической сцене Мариинского театра на фестивале «Звезды белых ночей».

В особняке Карла Шредера открыли доступ в кабинет хозяина
11 Июня 2019

В особняке Карла Шредера открыли доступ в кабинет хозяина

Туда можно попасть с экскурсией просветительской программы «Открытый город».

Открыли архивы: неожиданные повороты в судьбах известных зданий Петербурга
10 Июня 2019

Открыли архивы: неожиданные повороты в судьбах известных зданий Петербурга

О том, как решения властей отражались в судьбе самых известных объектов города, можно узнать на выставке.

«Теперь у нас подлецов не бывает». Размышления о спектакле «Мертвые души» в Театре имени Ленсовета
08 Июня 2019

«Теперь у нас подлецов не бывает». Размышления о спектакле «Мертвые души» в Театре имени Ленсовета

Спектакль молодого режиссера Романа Кочержевского – это тоска по живой душе в круговороте душ мертвых.

Михаил Пиотровский. Провокация в Венеции
05 Июня 2019

Михаил Пиотровский. Провокация в Венеции

Почему присутствие Эрмитажа на Венецианской биеннале вызвало у многих раздражение?