Дорожная карта счастливого детства

На Малой сцене Большого драматического театра состоялась премьера спектакля по книге Эдуарда Кочергина «Крещенные крестами».

 Дорожная карта счастливого детства |  ФОТО Станислава ЛЕВШИНА предоставлено пресс-службой БДТ

ФОТО Станислава ЛЕВШИНА предоставлено пресс-службой БДТ

То, что главный художник БДТ прославился и как литератор, уже давно никого не удивляет. Пять лет назад к его многочисленным и заслуженным званиям сценографа и живописца прибавился титул автора книги, в 2010 году получившей титул «Национального бестселлера». С тех пор роман «Крещенные крестами» неоднократно переиздавался, переведен на несколько языков, читается и перечитывается даже теми, кто никогда не был в БДТ и не видел театральных шедевров художника Кочергина. Однако идея перенести документальную прозу на сцену озадачивала. Как языком театра рассказать о крестном пути мальчишки, оказавшегося в военные и послевоенные годы без семьи, без дома и решившего вернуться в родной Питер из сибирского детприемника НКВД?

Впрочем, что только нынче не переносят на сцену, преображая первоисточник до неузнаваемости. Режиссер Вениамин Фильштинский не соблазнился современными способами обработки прозы. Он пошел классическим путем: избрал жанр путешествия. Пространство Малой сцены ограничено дощатой стенкой товарного вагона – главного транспортного средства середины XX века. Под стук колес стенка превращается в экран. Мелькают пейзажи: лес, степь... Поезд идет на запад. Однако не так стремительно, как в кино: для героя дорога домой растянулась на семь лет. А доски вагона не раз превращались в глухую стену, забор, отделявший волю от неволи. Или с грохотом раздвигались, чтобы приютить героя в недрах теплушки.

Повествование ведется от первого лица. Но «первых лиц» в спектакле шестеро: пятерка молодых артистов БДТ на сцене и «голос автора» – узнаваемый баритон Геннадия Богачева, который «играет» Кочергина сегодняшнего, вспоминающего свою одиссею более чем полувековой давности. Из этого многоголосия режиссер складывает портрет пацана, которого уже в те годы величали Степанычем – за не по возрасту взрослый нрав и за «хорошую ремеслуху». Процесс обживания чуждой среды, изучения ее законов как правил жизни, наверное, и возможно передать только через подобное отстранение. На наших глазах происходит формирование личности буквально с нуля. Недаром лучше всего поведать о детском опыте, проявлениях характера и призвания удается актрисам – Карине Разумовской (на снимке) и Алене Кучковой. Их герой особенно слаб и беззащитен. В казенном доме он мог запросто стать пластилином в руках воспитателей-надзирателей, но, как видно, изначально внутри него имелся негнущийся стержень.

Удивительный эффект: мы ведь знаем, что пацан уцелел, выжил, добрался в конце концов до Питера, стал прекрасным художником, но, пока смотрим спектакль, переживаем за его судьбу будто в полном неведении. Волшебная сила театра такова, что документальное повествование превращается в художественное. Как говорил Пушкин: «Над вымыслом слезами обольюсь».

Хотя – увы – в спектакле нет и тени вымысла. Дорога к дому лежит через множество препятствий: голод, холод, кровь, предательства... Дорога становится первой школой героя. Он не рвется в отличники, но и в двоечники не годится. Встречает на пути разных персонажей, в том числе нелюдей, но мощный нравственный компас неизменно притягивает его к добрым людям. Жанровые сценки разыгрываются теми же актерами, которые буквально несколькими штрихами обозначают характеры попутчиков Степаныча в его странствиях по СССР и по жизни. Путевые заметки погружают зрителей в незнакомый мир, в давно прошедшее время, но счастливо обходятся без бытовых подробностей. Спектакль в этом смысле похож на дорожную карту (которая, кстати, присутствует и в сценографии, и в программке, так же как на форзацах книги Кочергина). Маршруты здесь обозначены без детализации. Историческая дистанция диктует именно такой подход. А вот приметы времени даны, что называется, крупным планом, но через актерские эскизы, по стилю схожие с зарисовками автора – прекрасного рисовальщика. В памяти сохраняются портреты надзирательницы Жабы, хромоножки тетки Машки, мастера на все руки Фемиса, первого друга героя Митьки, лесного человека Хантыя...

Перед нами театр, посему артисты не притворяются ни детьми, ни зэками, ни энкавэдэшниками – только показывают. В их руках нет ни жестяных детдомовских кружек, ни заточек, которыми дети сызмальства оборонялись, ни еды, по которой была главная тоска... Из предметного мира на сцене лишь два мотка проволоки, из которой будущий художник гнул профили вождей, чем и зарабатывал пропитание. «Театр представления» и зрителей превращает в художников, будит фантазию, увлекает, затягивает, рождает сострадание. Словно ты заново перечитываешь книгу Эдуарда Кочергина. Из сороковых годов прошлого века высвобождаешься, только когда действие обрывается фразой: «До Питера оставалось еще пять лет бега...» и на поклоны выходят все участники спектакля, включая автора. Что воспринимается как чудо. Как если бы мы смотрели «Пер Гюнта», а на поклоны вышел бы Ибсен.


Эту и другие статьи вы можете обсудить и прокомментировать в нашей группе ВКонтакте

Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 227 (5598) от 03.12.2015.


Комментарии



Загрузка...

Самое читаемое

#
#
Эротика в обмен на продукты. Как художник Сомов выживал в Петрограде
21 Августа 2019

Эротика в обмен на продукты. Как художник Сомов выживал в Петрограде

Русский музей развернул в Михайловском замке выставку к 150-летию Константина Сомова.

Иронический оптимизм от Тарантино. О чем рассказывает фильм «Однажды в... Голливуде»
16 Августа 2019

Иронический оптимизм от Тарантино. О чем рассказывает фильм «Однажды в... Голливуде»

В своей картине режиссер противопоставляет жизненную правду - и ее вечную, несокрушимую экранную имитацию.

Перчик под дождем. Как прошел фестиваль «Оперетта-парк» в Гатчине
06 Августа 2019

Перчик под дождем. Как прошел фестиваль «Оперетта-парк» в Гатчине

Оперетта хороша в любое время года, но летом - особенно.

Михаил Пиотровский. Не отрекаясь и не проклиная
31 Июля 2019

Михаил Пиотровский. Не отрекаясь и не проклиная

Настал важный момент для культуры нашей страны: идет война за то, как она будет развиваться дальше.

Люди земли и неба. Какими были Семен Аранович и Илья Авербах
29 Июля 2019

Люди земли и неба. Какими были Семен Аранович и Илья Авербах

Вспоминаем двух советских режиссеров.

Маринист на рейде. 35 картин и рисунков Айвазовского представили на выставке в Кронштадте
03 Июля 2019

Маринист на рейде. 35 картин и рисунков Айвазовского представили на выставке в Кронштадте

Участие коллекционеров позволило наглядно показать контрасты художника, которого одинаково занимали темы бури и покоя.

Граф поклонялся искусству. В Эрмитаже представили коллекцию Строганова
27 Июня 2019

Граф поклонялся искусству. В Эрмитаже представили коллекцию Строганова

Живопись, акварели, скульптура, фарфор, мебель, редкие книги — все это показывает хороший вкус коллекционера.

Анна Нетребко впервые исполнила в России партию Аиды в опере Верди
13 Июня 2019

Анна Нетребко впервые исполнила в России партию Аиды в опере Верди

Это случилось на исторической сцене Мариинского театра на фестивале «Звезды белых ночей».

В особняке Карла Шредера открыли доступ в кабинет хозяина
11 Июня 2019

В особняке Карла Шредера открыли доступ в кабинет хозяина

Туда можно попасть с экскурсией просветительской программы «Открытый город».

Открыли архивы: неожиданные повороты в судьбах известных зданий Петербурга
10 Июня 2019

Открыли архивы: неожиданные повороты в судьбах известных зданий Петербурга

О том, как решения властей отражались в судьбе самых известных объектов города, можно узнать на выставке.

«Теперь у нас подлецов не бывает». Размышления о спектакле «Мертвые души» в Театре имени Ленсовета
08 Июня 2019

«Теперь у нас подлецов не бывает». Размышления о спектакле «Мертвые души» в Театре имени Ленсовета

Спектакль молодого режиссера Романа Кочержевского – это тоска по живой душе в круговороте душ мертвых.

Михаил Пиотровский. Провокация в Венеции
05 Июня 2019

Михаил Пиотровский. Провокация в Венеции

Почему присутствие Эрмитажа на Венецианской биеннале вызвало у многих раздражение?