Что показали на первом фестивале любительского короткометражного фехтовально-трюкового кино?
Доводилось ли вам смотреть фильм (скажем, исторический, костюмный), где боевые сцены — сплошная неловкость и недоразумение? О да! Постановщик трюков может быть классным, но по разным причинам ему не удается воплотить свой замысел: актеры не тянут, режиссеру не до того, продюсер подгоняет. Теперь представьте себе, с какой мукой наблюдают такие постановочные бои те, кто в этом смыслит…
ФОТО АВТОРА
Прошедший фестиваль «КиноМеч» — способ хотя бы коротко показать, как может быть, если к боевым сценам не относиться пренебрежительно.
При словах «арт-фехтование», «артистическое фехтование» представляется что‑то вроде учебной дисциплины в театральном вузе. Студентов учат красиво и убедительно размахивать ненастоящим холодным оружием.
Нет. Сейчас справочники, поясняя термин, в первую очередь отмечают: это спортивная дисциплина. В России она официально входит в вид спорта «фехтование». Правда, удобнее сравнивать ее не с боевыми видами, а, к примеру, с фигурным катанием или акробатикой. Да что говорить — вспомните какой‑нибудь классный киношный бой (хоть из «Убить Билла» или оскароносного фильма «Крадущийся тигр, затаившийся дракон») — вот это оно и есть.
Новая драма — новый формат. Прошла режиссёрская лаборатория по китайской драматургии 1920 – 1930‑х годовЛет двадцать назад в Международной федерации фехтования заговорили о кризисе: вид спорта терял популярность. Тогдашний президент федерации Рене Рок обратился к авторитетным фигурам фехтовального спорта: надо придумать что‑то эдакое, чтобы вернуть зрелищность. Из мировых величин откликнулся только Давид Тышлер, советский фехтовальщик, призер Олимпийских игр, а к тому времени тренер олимпийских чемпионов.
В общем, на мировом уровне ничего тогда особенно не изменилось, вспоминает Сергей Мишенев, руководитель регионального отделения Российской федерации арт-фехтования. А в России изменилось. Вскоре прошел первый чемпионат по артистическому фехтованию, потом Минспорта РФ зарегистрировало дисциплину… С тех пор популярность фехтования, несомненно, выросла, говорят в Федерации арт-фехтования и добавляют: «Можно ли остановиться на достигнутом? Ни в коем случае!».
В центре фехтования и боевого танца «Батман» и Международной академии фехтовальных искусств (это организаторы фестиваля «КиноМеч») аргументируют: боевые сцены в мировом кино вышли на такой уровень, что это «выделяет постановочное фехтование в совершенно новую дисциплину, требующую особой подготовки актеров, каскадеров, постановщиков фехтовальных сцен и трюков».
Фестиваль «КиноМеч», по мысли организаторов, — очередной этап в развитии.
— У проекта двойная миссия, — поясняет Мишенев. — Первая касается спорта. Мы, очевидно, популяризируем фехтование. Вторая относится к кино. Накоплен багаж знаний об историческом фехтовании, есть традиции трюковой работы и опыта трюковых съемок, боевых сцен. Но в большом кино мы, честно говоря, видим это далеко не всегда. Некоторые недавние фильмы по уровню съемки трюковых сцен будто из восьмидесятых годов прошлого века. Может, наш фестиваль будет обязывать и большое кино работать на уровне. Тут есть фильмы, которые по качеству трюковой работы, по уровню съемки, монтажа значительно превосходят некоторые проекты большого кино.
Идее фестиваля уже лет десять. Но сейчас все сошлось: проект поддержали Гильдия каскадеров Союза кинематографистов РФ, федерация фехтования Санкт-Петербурга, площадку в своем новом здании предоставила Российская национальная библиотека, где хранится немало трактатов о фехтовальном искусстве.
Но главное — техническая часть: сейчас и на телефон можно снять достойно, и на домашнем компьютере спецэффектов добавить. Снимали и раньше — показывали единомышленникам. А сейчас в жюри, например, Олег Тактаров, которому доводилось играть в фильмах с Робертом Де Ниро и Харрисоном Фордом, двукратная олимпийская чемпионка в личном и командном первенстве по фехтованию на саблях София Позднякова, президент Ассоциации каскадеров России и президент Гильдии каскадеров России Александр Иншаков, двукратный вице-чемпион мира по артистическому фехтованию Сергей Мишенев…
Фильмов было прислано больше трех десятков из девяти регионов. Все их можно посмотреть на страничке «КиноМеча» во «ВКонтакте», но к показу на большом экране в Российской национальной библиотеке отобрали дюжину.
В конкурсе «КиноМеча» — два «Гран-при». Один — за постановку боев, второй — за художественную часть. Но вообще номинаций было больше десятка: старались вдохновить всех финалистов. Где‑то — лучший исполнитель, где‑то — интересная озвучка или визуальные эффекты. У одних — высокий уровень боевой акробатики, у вторых — боевой хореографии, у третьих — актерской игры.
Некоторые короткометражки были сняты специально «под фестиваль». Так было, например, с обладателем приза за лучший сценарий фильмом «Охотник» в духе славянского фэнтези. Воин пробирается в таинственный лес, чтобы завладеть волшебным мечом, охраняемым, понятное дело, нечистью. Сюжет-перевертыш: цель Охотника не меч.
Другие фильмы уже были сняты — как получившая «Гран-при» в номинации «Кино» картина «Первая жертва». Точнее так: видеомастерская «Игры неба» снимала свой полнометражный фильм по своей же книге про фэнтезийный мир Хотартэйи (там маги и воины, все как мы любим), но для конкурса переосмыслила сюжет и перемонтировала в короткий метр. Или обладатель второго «Гран-при» «Меч» — фильм «Учитель фехтования», только не по Дюма, а по Пересу-Реверте — о мастере, ищущем абсолютный смертоносный удар. Постановщику боев Дмитрию Иванову довелось быть и исполнителем заглавной роли.
Компьютерные спецэффекты понадобились не для того, чтобы «пририсовать» мастерства бойцам. А, например, чтобы создать киберпанковский мир будущего — как в фильме «HEMA 2077 | Cyberpunk fencing», в котором молодой офисный сотрудник проходит испытания с имплантированным в него чипом.
Было даже документальное кино — «Фехтование как искусство» о Санкт-Петербургском фехтовальном клубе взяло свой приз.
Зрительская публика подобралась из знатоков фехтовального дела: считывала отсылки к «Апокалипсису» Мела Гибсона, «Герою» с Джетом Ли, «Индиане Джонсу» и «Ведьмаку» и дискутировала по вопросу, дозволено ли зомби фехтовать так же ловко, как живым людям? Э-э-э, вопрос не праздный, он про пластическую выразительность.
Отметили, что жанр «славянское фэнтези» дает широчайший простор для изобретательных боевых сцен, а рядом с коттеджным поселком можно найти такие постапокалиптические виды с дебрями засохшего борщевика, что пальчики оближешь.
Были, конечно, и дуэльные сцены из русского XIX века, и драки в таверне. Вот кого не было, так это тех, с кем у обывателя в первую очередь ассоциируется фехтование — мушкетеров. По нашим временам это, видимо, экзотика. Может, увидим ее на «КиноМече-2025».
Читайте также:
В Петербурге в 34‑й раз пройдёт международный кинофестиваль «Послание к человеку»
В Доме кино в четвёртый раз пройдёт кинофестиваль «Сделано в Санкт-Петербурге»
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 196 (7772) от 16.10.2024 под заголовком «Без мушкетеров».
Комментарии