В Петербурге терминологию уличного искусства собрали в одной книге
Петербургский Институт исследования стрит-арта выпустил небольшую книгу, которую составитель Мария Удовыченко и ее коллеги назвали «Тезаурус», то есть словарь специальной терминологии. В данном случае речь идет об основных понятиях, которыми следует пользоваться, говоря об уличном искусстве, граффити, настенных росписях и искусстве в общественном пространстве.
ФОТО Дмитрия СОКОЛОВА
Как сообщила на представлении книги ее редактор Альбина Мотор, это издание стало первой, во многом рамочной попыткой определиться с терминологией того, что окружает нас на городских улицах. Начиная от нелегальных рисунков и заканчивая огромными санкционированными росписями. «Тезаурус» создавался в течение двух лет с помощью уличных художников и экспертов. Они же сделали комментарии, разъясняющие спорные моменты. Книга дополнена небольшими статьями по истории граффити и уличного искусства в стране и мире.
Отвечая на вопрос «Санкт-Петербургских ведомостей» об адресате издания, Мотор пояснила, что это муниципальные чиновники, которые занимаются благоустройством, депутаты, намеренные принять закон об уличном искусстве, а также студенты и искусствоведы, которые стали вводить этот вид художественной деятельности в научный оборот. И, разумеется, все, кто интересуется данным предметом.
Итак, граффити - это субкультура, в основе которой лежит тиражирование своего имени, утверждение своего присутствия. Этот сигнал предназначен для своих и конкурентов. Автора следует называть «граффитчик», но ни в коем случае не «граффитист». Заодно читатели узнают, что такое «тег», «кусок» и «бомбинг».
Производители уличного искусства не спрашивают разрешений, но их продукт адресован всем, кто его видит. Это может быть и острое социальное высказывание, и безобидный ЖЭК-арт в виде самодельных детских площадок во дворах.
Наконец, настенные росписи, чаще всего торцевых стен и брандмауэров, обычно создаются при поддержке, а то и по заказу властей или бизнеса. «Паблик-арт» появляется только при финансовой и организационной помощи художникам. Это может быть средовой дизайн, в качестве примера назван Фонтан Стравинского в Париже, созданный дуэтом художников Жан Тенгли - Ники де Сен-Фалль. А может быть то, что составители назвали «сугубо временные антимонументы». Например, художник Владимир Абих придумал проект, когда девушка двигалась по Карповке на сабсерфе и тянула за собой надпись из пенопластовых букв: «Лучшие годы»...
Может, и правда, приходят лучшие годы стрит-арта?
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 227 (6580) от 03.12.2019 под заголовком «Уличный тезаурус».
Комментарии